Усадьба Старая Дубровка

Усадьба “Старая Дубровка”. Усадьба Смельских,1790-е гг., Церковь Спаса Нерукотворного,1809–1812 гг.

Автор историко-архитектурной справки: А.Н. Яковлев, Государственный институт искусствознания

Прекрасный усадебный ансамбль в стиле классицизма связывается с влиянием творчества Н. А. Львова, проект которого явно вдохновил строителей главного дома в духе палладианства и служебных построек. Руинированный главный дом особенно выразителен своей центрической композицией, близкой к первоначальному объёму главного дома в собственной усадьбе Львова Никольское-Черенчицы. Г. Р. Державин остроумно окрестил подобный тип домов «храмовидным».

Заброшенная в советское время усадьба постепенно разрушается: утрачены кровли и перекрытия, стены имеют трещины в нескольких местах, колонный портик грозит рухнуть. Большинство аналогов дома Свечиных, таких как собственный дом Львова в Черенчицах, усадьба Г. Р. Державина в Званке и др., давно утрачено! Уникальный памятник нуждается в срочной консервации, в противном случае мы рискуем потерять и этот шедевр!

Выстроенная позже дома церковь в лаконичных формах позднего классицизма близка к образцовым проектам, хотя и не имеет буквального сходства ни с одним из них. В 2020 кровлю храма отремонтировали. Однако памятник по-прежнему нуждается в работах по укреплению кладки, треснувшей в нескольких местах.

Село Дубровка принадлежало роду Свечиных с 1683 г. В 1704 г. здесь выстроили деревянный храм Спаса нерукотворного. По сведениям В. В. Смирнова в 1722 г. владения были поделены между братьями Григорием и Дмитрием Свечиными. В середине XVIII в. имением единолично владел Михаил Григорьевич Свечин (ум. до 1777), имевший от первого брака двух сыновей – Дмитрия и Ивана. От второй жены – Марии Тихоновны – также родился сын Никанор. По документам межевания 1777 г. известно, что село «Дубровки Мелехово тож» находилось в совместном владении тверского губернского прокурора Егора Дмитриевича Свечина (1735–1804) и лейб-гвардии сержанта Ивана Михайловича Свечина и вдовы Марьи Тихоновны Свечиной. В конце XVIII в. вдовья часть перешла её сыну прапорщику Преображенского полка Никанору Михайловичу Свечину (1772–1849), впоследствии герою войны 1812 года и генералу. Именно ему долгое время ошибочно приписывалась главная роль в постройке Усадьбы и Спасского храма.

Однако на самом деле строительством дома, по всей видимости, занимался губернский прокурор статский советник Е. Д. Свечин (знакомый, как предполагают А. А. Калугина и С. Д. Дзюбанов, с Г. Р. Державиным и Н. А. Львовым). Е. Д. Свечин, хотя и жил в Твери, но вероятно, нередко приезжал в Дубровку, а в 1804 г. здесь в родовом некрополе его похоронили. Дом был построен примерно в 1790е гг. неизвестным архитектором с использованием плана Н. А. Львова для собственного дома в Никольском-Черенчицах. Д. М. Ивлев предположительно считает автором дома тверского губернского архитектора Андрея Алексеевича Трофимова.

Последние исследования Д. М. Ивлева также доказали, что ктитором Спасской церкви был сын Е. Д. Свечина статский советник Пётр Егорович Свечин, который в апреле 1809 г. подал на имя Тверского архиепископа Мефодия прошение на построение «в вотчинном … селе Дубровках» каменной церкви вместо ветхой деревянной. В своём прошении П. Е. Свечин указывал, что «вновь каменную церковь построить дозволить по прилагаемому при сем плану и фасаду, а доколе оная выстроена не будет, старую оставить для священнодействия». В справке, приложенной к делу указано: «Представленный вышеписанным Господином Свечиным план с фасадом, как значит в адрес календаре на 1809 г., засвидетельствован находящимся в комиссии о построении Биржи и обложения Невскаго берега камнем архитектуры помощником Викентием Ивановичем Беритти». Впоследствии на рубеже XIX–XX вв. около храма соорудили дом причта.

Н. М. Свечин к строительству причастен не был, т.к. в усадьбе не жил до выхода в отставку в 1829 г. С молодости, начиная с 1791 г. он безотлучно пребывал на военной службе, начав карьеру сержантом Преображенского полка. Уже будучи офицером, Свечин участвовал в кампаниях против Наполеона 1805 и 1806 гг. В 1807–1810 гг. служил в Финляндии. В 1812 г. командовал 2м батальоном Преображенского полка. Особенно отличился в заграничном походе 1813 г. в сражениях при Лютцене и Бауцене, под Гисгюбелем и Кульмом (после Кульма произведён в генерал-майоры), а также принимал участие в «Битве Народов» под Лейпцигом. В 1815 г. был зачислен по армии командиром 2й бригады 11й пехотной дивизии. Позднее командовал 2й пехотной дивизией, а в 1823 г. назначен начальником 10й пехотной дивизии и в 1826 г. произведен в генерал-лейтенанты. В 1828 г., командуя дивизией, участвовал в Русско-Турецкой войне.

Выйдя в отставку в 1829 г., Свечин поселился в Дубровке, где с ним жила его незаконнорождённая дочь (официально – воспитанница) Надежда Никаноровна Скоропадская. Законная жена Екатерина Васильевна Энгельгардт (1798–1818) и дети от этого брака к тому моменту умерли. В 1849 г. Свечин, которого до этого разбил удар, скончался в Петербурге и был похоронен на фамильном кладбище в Дубровке около Спасской церкви. Согласно завещанию генерала, Скоропадская унаследовала имение после смерти отца. Несмотря на то, что родственники пытались оспорить завещание, ей удалось выиграть дело и в 1855 г. продать усадьбу Елизавете Львовне Савицкой, которая заложила имение. В 1869 г. оно было выставлено на торги. Поздняя история усадьбы не прослежена. Известно лишь, что на рубеже XX в. Около дома была выстроена кирпичная хозяйственная постройка.

Комплекс усадьбы включает в себя несколько построек. Главный дом, находится в центре небольшого живописно разросшегося пейзажного парка и обращён главным южным фасадом на поляну. К северу от дома располагалась хозяйственная постройка (не сохр.), рядом сохранился ледник.** Проходящая с запада на восток вдоль северного фасада дома дорога ведёт к Спасской церкви, поставленной к востоку чуть поодаль от усадьбы. К северу от церкви находился дом причта (не сохр). Дом и храм выполнены из кирпича с белокаменными деталями и сохранили следы штукатурки.

Главный дом (1790-е) представляет собой замечательный памятник палладианского направления зрелого классицизма. Прямоугольный в плане двухэтажный объём под вальмовой кровлей усложнён крестообразным мезонином в центральной части, перекрытым двускатными кровлями (кровли утрачены). Над серединой мезонина возвышается квадратный световой тамбур, увенчанный купольной кровлей.

Главный южный фасад в 11 оконных осей украшен по центру четырёхколонным портиком большого ордера под треугольным фронтоном (утрачен). Фланговые участки фасада поделены на две части: в три оси и в одну ось ближе к портику, выделенную раскреповкой. Портик опирается на мощную открытую аркаду в уровне первого этажа и объединяет окна бельэтажа и мезонина. Фасады расчленены тонким междуэтажным карнизом. Нижний этаж оформлен французским рустом. Аркада портика обработана квадровым рустом. Венчающий белокаменный карниз второго этажа опирается на мутулы. Аналогично был оформлен утраченный карниз портика и мезонина. Все окна прямоугольные, в бельэтаже – чуть более стройные, а в мезонине близкие к квадрату. В портике над окнами бельэтажа сделаны плоские нишки – полуциркульная посередине и прямоугольные по краям. На флангах над окнами нижнего этажа также сделаны прямоугольные лежачие нишки. Средняя ось трёхосевых боковых участков фасада выделена полуциркульной надоконной нишкой, в которую вписан веерный замок окна. Соответствующе этой оси окна бельэтажа выделены треугольными сандриками и подоконным балясником. Над прочими окнами сандрики прямые, а на раскрепованных участках ближе к портику над верхними окнами помещены лежачие нишки. Венчающий световой тамбур прорезан четырьмя термальными окнами, по сторонам которых расположены небольшие розетки.

Боковые и задний фасады симметричны и в упрощённой форме повторяют схему главного фасада с повышенной средней частью, выделенной раскреповкой. На средних осях боковых фасадов в бельэтаже были балконы (полуразрушены), двери на которые оформлены арочными нишами и фланкированы вписанными в ниши тосканскими пилястрами малого ордера. Центральная трёхосевая часть заднего фасада украшена четырёхпилястровым портиком большого ордера в уровне бельэтажа и мезонина.

Интерьер дома был построен по центрической схеме. Ныне о планировке можно судить лишь по старым планам и сохранившимся фрагментам стен. Все помещения сгруппированы вокруг прямоугольной центральной парадной лестницы, соединявшей первый и второй этажи и освещённой верхним светом. Парадный вход вёл с юга в большой вестибюль, из которого через арку попадали на лестницу. Жилые и парадные комнаты, соединённые по анфиладному принципу, были обращены окнами на юг, запад и восток. Окнами на север выходили служебные помещения. Известно, что кухня располагалась в первом этаже, в северо-западной угловой комнате, перекрытой коробовым сводом с распалубками. Рядом с парадной лестницей окнами на север в первом этаже находились: служебная лестница, тёплая камера под крестовым сводом и проходная к ней комната.

В бельэтаже интерьер лестницы был оформлен перистилем из восьми очень тонких колонн тосканского ордера, окружавших лестничный марш. Вокруг колоннады шла обходная галерея, соединявшая все помещения дома. Конструкции лестницы были полностью утрачены в 2010х гг. Большой зал для приёмов в 3 на 4 окна находился в юго-восточном углу дома. По центру окнами на юг, выходившими в портик с балконом, была большая гостиная, слева от неё ещё две малых гостиных. Спальни и жилые комнаты были обращены окнами на задний и боковые фасады.

Кирпичный ледник (нач. XIX в.) наполовину заглублён в землю. Снаружи его фасад имел кирпичную облицовку, а объём скрыт под небольшим всхолмлением, покрытым дёрном. Внутри пространство перекрыто полуциркульным сводом, который поддерживают подпружные арки.

Спасская церковь (1809–1812 гг.) небольших размеров выполнена в суховатых формах позднего классицизма и отличается уравновешенной компактной продольно-осевой композицией, в основе которой продольно ориентированный четверик, завершённый некрупным купольным барабаном и украшенный по фасадам четырёхколонными тосканскими портиками под треугольными фронтонами. С востока к четверику примыкает чуть пониженная апсида, а с запада – притвор-паперть, служащая основанием колокольни и украшенная четырёхколонным портиком. Квадратный ярус звона прорезан четырьмя арками и увенчан узким цилиндром-резонатором, который завершён коническим шпилем. Купол и шпиль сохранили круглые яблоки с крестами.

Фасады четверика прорезаны тремя арочными окнами. Над арками – плоские лежачие ниши. Крайним колоннам портика на стене четверика и притвора-паперти соответствуют пилястры. Колонны и пилястры имеют белокаменные базы и капители. Шесть пилястр членят фасад апсиды с двумя арочными окнами. На фасаде паперти три прямоугольных портала (средний крупнее боковых). Венчающий трёхчастный антаблемент состоит из профилированного архитрава, гладкого фриза и карниза на мутулах. Над карнизом расположен невысокий аттиковый пояс.

Внутри цельное однонефное пространство перекрыто световым купольным барабаном на подпружных арках и парусах, освещённым восемью прямоугольными окнами. Купол украшен изящными ромбическими кессонами, выполненными в технике иллюзорной живописи – белым с голубым фоном. В алтаре сохранился остов невысокого иконостаса в стиле классицизма, состоящий из пяти прясел (иконы утеряны). В среднем арочном проёме были фигурные резные вызолоченные Царские врата «о шести образах», как сказано в опубликованной Д. М. Ивлевым описи храма 1812 г.; на флангах – прямоугольные двери Жертвенника и Диаконика. Между ними – иконы местного чина, с лежачими прямоугольными рамами внизу и круглыми – вверху. Выше сохранился резной карниз с модульонами и синими кессонами, изогнутый посередине, вторя арочному проёму Царских врат. Выше был ещё один ряд икон в прямоугольных рамах.

Судя по описи, справа от Царских врат был образ Спаса Нерукотворного, «писанный на меди с серебряным вызолоченным венцом», над ним – Рождество Христово, внизу дощечка с надписью: «Аще любите Мя, заповеди Моя соблюдите». Слева Смоленская икона Богородицы на меди с серебряным позолоченным венцом. Над ней – Рождество Богородицы. Внизу железная дощечка с надписью: «Покрый, соблюди и спаси на Тя уповающих». На правых дверях был изображён Архистратиг Гавриил с чашей Нового Завета, а на левых – Пророк Моисей. Также в храме были иконы Александра Свирского с житием, Бавыскинская Богородица. Второй ярус имел четыре круглых образа Еванелисов Иоанна и Марка справа, Матфея и Луки слева. В третьем ярусе над карнизом – в центре был образ Тайной вечери, а по сторонам резные раскрашенные статуи апостолов Петра (слева) и Павла (справа) с фигурами ангелов. Над Тайной вечерью располагался живописный образ Воскресения Христова «к самому кумполу».