Главный дом усадьбы Никольское-Черенчицы

Главный дом усадьбы Никольское-Черенчицы в Никольском

Автор историко-архитектурной справки: И.И. Гомоляка, Е.В. Рысенкова, Государственный институт искусствознания

Усадебный ансамбль Никольское-Черенчицы – замечательный памятник архитектуры и садово-паркового искусства, один из лучших образцов подобных комплексов последней четверти 18 в. Его автор – выдающийся зодчий своего времени Николай Александрович Львов (1753–1803) – отличался необычайной разносторонностью интересов, воплощая собой характерную для эпохи Просвещения фигуру. Помимо архитектурной деятельности, он занимался историей, геологией, ботаникой, писал стихи и пьесы, осуществлял переводы, был музыкантом. В его архитектурном наследии комплекс Никольское-Черенчицы представляет большой интерес: особую ценность ему придаёт то обстоятельство, что он создавался зодчим для себя, как собственная родовая усадьба; на её облик, состав зданий и их архитектуру не оказывали воздействие вкусы и запросы заказчиков. Именно здесь можно было воплотить своё представление об идеальной усадьбе и её устройстве, спроектировать и возвести постройки в полной гармонии с архитектурным талантом автора. Работы производились по чертежам и при непосредственном участии Н.А. Львова.

Пустошь (запустевшая деревня) Черенчицы в 1620-х гг. была поместьем Ф.И. Шишкова, а ещё раньше принадлежала М.Г. Тыртову.** Со 2-й пол. 17 в. Черенчицами владели Львовы, и в сер. 18 в. это сельцо получил в наследство Александр Львов, отец архитектора Николая Львова. В середине 1770-х гг. после смерти матери Н.А. Львов становится владельцем усадьбы и в 1780-е гг. начинает строительство: по его проектам будут выполнены господский дом и Воскресенский храм, хозяйственные постройки и парковые павильоны. Ему же принадлежит идея переименования Черенчиц в Никольское.

Ансамбль усадьбы складывался с 1780-х–1790-х гг., строительство шло небыстрыми темпами и иногда прерывалось. Так, затянулось и не было завершено строительство главного дома: он так и не обрёл второй каменный флигель.** Строительство церкви началось в 1789 г., а закончено было в 1804 г., уже после смерти архитектора. Нижний тёплый Никольский храм освятили в 1806 г., а верхний – Воскресенский – только в 1848 г.

Никольское-Черенчицы после смерти Н.А. Львова унаследовал его старший сын Леонид. Он не только продолжил заниматься обустройством дома, но и расширил хозяйство: открыл в Никольском самую большую в Новоторжском уезде сыроварню. Следующий владелец, Леонид Леонидович, жил в Петербурге и иногда приезжал в имение; его сыновья, став совладельцами усадьбы, уже почти не бывали в Никольском. Часть усадебных построек перестают использовать и разбирают уже во 2-й пол 19 в. В 1887 г. потомки Львова сдали усадьбу на два года в аренду курскому помещику П.П. Шахотину, а в 1900 г. выставили Никольское на торги. В 1904 г. его купила А.И. Львова (жена одного из сыновей Л.Л. Львова) – имение ещё на несколько лет осталось в роду прежних хозяев, но в 1915 г. усадьбу продали актрисе М.Д. Каменской.

После революции Никольское было национализировано и, как многие другие имения, разорено. Однако, в 1928 г. Воскресенский храм поставили на учёт Тверского Государственного областного музея как архитектурный памятник 1-й категории (церковные ценности из него изъяли ещё в 1922 г.).

В 1932 г. остатки главного дома превратили в школу, которая просуществовала там до 1973 г. Погреб использовался по назначению и в качестве склада, храм пустовал. В 1967 г. обследование ансамбля усадьбы Никольское-Черенчицы проводил архитектор В.И. Якубени. В 1 пол. 1990-х гг. было принято решение о консервации построек на территории усадьбы: погреба-пирамиды, кузницы, главного дома, Воскресенского храма-мавзолея. Частичная консервация была проведена.

Усадьба занимает обширную территорию с плавным понижением рельефа с северо-запада на юго-восток, при этом к юго-западу от неё находится возвышение, носившее название Петровой горы. С севера и запада к усадьбе примыкает сельская застройка, с востока – поля и мелколесье. Территория усадьбы частично застроена в 20 в., восточнее усадебного храма расположено кладбище. В композиции комплекса мастерски сочетаются принципы регулярной и свободной планировки. В 18–19 вв. прямая дорога из Торжка проходила посередине территории с востока на запад. К северу от дороги расположена парадная половина усадьбы с упорядоченной планировкой, где размещены основные её постройки – жилой дом, мавзолей-усыпальница и основные хозяйственные строения. В южной половине раскинулась живописная пейзажная часть, где разбит английский парк и сформирована система прудов, обозначающих границу территории.

Перпендикулярно дороге ориентирована основная композиционная ось усадьбы, на которой поставлен хозяйский дом, развёрнутый главным фасадом к парку и прудам. Таким образом, его значимость подчёркнута центральным местом, которое он занимает в общей планировочной структуре. Эту ось с юга закрепляла полукруглая дорожка-подъезд к парадному входу, охватывавшая травяной партер и упиравшаяся концами в главную дорогу, а с севера, последовательно, – небольшой прямоугольный двор, пруд правильной формы и конный двор. Ещё дальше к северу на той же оси располагалось довольно крупное здание риги.

Западнее дома находится очень своеобразное строение – погреб-пирамида. Подобное решение хозяйственной постройки соответствовало вкусам своего времени, придавая романтическую ноту облику усадьбы. Помимо дома, важным архитектурным акцентом ансамбля является храм-усыпальница, стоящий в северной части почти у въезда на территорию. Его ротондальный объём и общая трактовка с ориентацией на античные традиции очень характерны для творчества Н.А. Львова. В этом мавзолее были захоронены сам зодчий и члены его семьи.

В том же духе аллюзий с античными образцами была спроектирована и такая сугубо фукнциональная постройка как дровяной сарай, деревянные стены которого окружались почти «классическими» колоннадами по типу периптера, а центральную часть акцентировал фронтонный портик. Ещё одно интересное сооружение усадьбы, появившееся одним из первых, – кузница, частично заглублённая в склон Петровой горы. Рядом, на Петровой горе, стоит рига. Она построена уже в 1-й пол. 19 в. (по предположениям некоторых исследователей – на фундаментах дома, возведённого Н.А. Львовым для своего друга П.Л. Вельяминова).

Главный каменный усадебный дом – прекрасный пример подобных зданий палладианского типа – начали строить вместо прежнего деревянного, видимо, в 1780 г. Изначально он представлял собой близкий к кубическому объём, завершённый световым фонарём, который обеспечивал дополнительное естественное освещение центральных помещений. Уже в конце 1780-х гг. Н.А. Львов проектирует боковые крылья-флигели, охватывающие своими скруглёнными частями подъездной партер, что ещё больше подчёркивало разворот здания к югу – в сторону живописной панорамы на парк и пруды. Однако построено было лишь западное крыло и заложен фундамент под восточное. Почти всю первоначальную часть, за исключением западной стороны, разобрали в начале 20 в. владельцы усадьбы. Дом был трёхэтажным, с традиционно парадным вторым этажом и невысоким антресольным верхним. Относительно планировки первоначального объёма варианты реконструкции сходятся в том, что две продольные и две поперечные капитальные стены вычленяли просторную среднюю часть и формировали ряд помещений по её периметру, которые в парадном этаже были связаны анфиладами.

К настоящему времени сохранившаяся часть дома утратила террасу на западном фасаде бокового крыла и балкон на южном. С севера примкнула двухэтажная кирпичная пристройка с лестницей. Нынешний план здания сформирован двумя близкими к Г-образной форме частями, с внутренним скруглением в сторону юго-востока и с полукруглым выступом на северном торце флигеля. О фасадном декоре в настоящее время можно говорить только применительно к флигелю. Стены первого этажа над белокаменным цоколем горизонтально рустованы с обработкой «под шубу» (с северной стороны руст гладкий). Междуэтажный карниз отделяет гладкую стену второго этажа. Окна прямоугольные (некоторые ложные), вытянутых пропорций, большинство из них не имеют обрамлений, однако на крайней правой оси скругления нижний проём выделен рустованным архивольтом, а верхний – сандриком на волютообразных кронштейнах. Основной акцент в фасадном декоре сделан на средней части скруглённой стены, которая прежде была обращена к дорожке, подводящей к парадному входу. Эта часть отмечена слегка выступающим ризалитом с трёхосевой структурой. В первом этаже здесь помещены пилястры, на которые переходит рустовка стены, а во втором расположена композиция в виде своеобразного портика: две полуколонны посередине и две пилястры по сторонам. Они фланкируют окно в центре и ложные боковые окна, а вверху соединены попарно отрезками антаблемента, между которыми переброшен тонкий архивольт. На западном фасаде, прежде частично скрытом террасой, окна расположены по трём осям (боковые ложные).

Планировка основных этажей почти аналогична. В уцелевшей части центрального объёма до сих пор прослеживается анфилада из трёх комнат вдоль западной стены. В широкой галерее-скруглении с южной стороны устроена деревянная лестница. Флигель в обоих этажах разделён поперечной стеной на два крупных помещения (у северных одна стена полукруглая). От прежнего богатого убранства интерьеров ныне местами сохранились лишь тянутые потолочные карнизы и несколько филёнчатых дверей; в кон. 1970-х гг. ещё существовали печи белого кафеля и остатки наборного паркета.

Усадебный храм-усыпальница – одно из лучших произведений Н.А. Львова, пример не частого в России типа мавзолея с акцентированной ориентацией на классические античные образцы. Ротондальная композиция и выверенные пропорции придают ему удивительную цельность и гармонию. Невысокий холм был дополнительно подсыпан для подчёркивания значимости здания. Круглый в плане объём поставлен на валунном основании, кирпичные и оштукатуренные стены выкрашены в жёлтый цвет с выделением элементов декора побелкой и с использованием белокаменных деталей. Центральное ядро окружено по периметру торжественной колоннадой из 16 колонн дорического ордера, несущих полный антаблемент с триглифами во фризе и карнизом на модульонах. Продолжением внутреннего объёма служит поднимающийся в центре барабан с пологим куполом, увенчанным яблоком с крестом. Идеальную симметрию нарушает лишь гранитная лестница, ведущая к входному проёму с запада.

Внутри храм двухэтажный, с довольно сложной планировочной структурой и конструктивным решением. Нижний этаж – тёплая церковь и усыпальница – невысокий и относительно затенённый; здесь центральное круглое помещение соединяется расположенными по сторонам света проходами в изолированные друг от друга участки круговой галереи. Эти компартименты попарно одинаковы: южный и северный дугообразные, удлинённые, западный и восточный короче и имеют сложную форму из-за обогащающих пространство глубоких полуциркульных ниш. В каждом из компартиментов по три проёма, также в глубоких нишах (средний с запада – вход). В проходах поставлено по две колонны на постаментах, которые поддерживают карниз, обходящий всё помещение и отрезающий верхнюю арочную часть проходов. Центральное ядро перекрыто куполом, компартименты – коробовыми и крестовыми сводами, над проёмами всюду сделаны распалубки.

По контрасту с нижним этажом верхний храм хорошо освещён и имеет выраженный праздничный характер интерьера. Здесь центральная часть перекрыта двойным куполом (оба со световыми отверстиями) и широкими арками раскрывается к востоку и западу – в алтарь и в притвор, перекрытые конхами. Проходы с севера и запада фланкированы колоннами и ведут на открытые лоджии за колоннадой. В этом этаже частично сохранилось нарядное внутреннее убранство. Стены оформлены цветным искусственным мрамором с прожилками, колонны имеют коринфские лепные капители и белокаменные базы. Свод нижнего купола обработан квадратными кессонами с лепными розетками (верхний ряд кессонов «изображён» росписью), в основании купола – изящный лепной карниз растительного рисунка. В конхах и арках сохранились остатки росписей. Полы были выполнены из наборного паркета.

Одна из интереснейших построек комплекса – погреб-пирамида, расположенная неподалёку от дома (что обусловлено требованиями функционального удобства). Символическое значение этой формы как знака устойчивости, постоянства, вечности легко считывалось хозяевами и гостями усадьбы. Её эстетический образ также соответствующий: белокаменные плиты, которыми облицованы грани, тщательно обработаны и идеально подогнаны. Выразительным контрастом служит расположенный с востока вход, который трактован как широкая арка-лоджия, выложенная грубым камнем. В её глубине устроен входной проём с арочными нишами по сторонам. В начале 1990-х гг. на оштукатуренной стене лоджии сохранялись следы росписи, в частности – написанный замковый камень с львиной маской над входом. С запада в подземную часть погреба ведёт сводчатый коридор, вход в который также представляет собой арку из грубого камня.

Внутри сооружение состоит из подземной и надземной частей. В подземном круглом помещении располагался ледник. Оно перекрыто купольным сводом с отверстием в центре. В надземной части нижний ярус усложнён полуциркульными нишами на диагональных осях и перекрыт куполом с отверстием в верхнюю камеру, обеспечивавшим освещение и вентиляцию. Четыре окна верхнего яруса сохранили интересные вытесанные из белокаменной плиты «решётки» с круглыми отверстиями. Показательно, что интерьеры в сооружении сугубо хозяйственного назначения были украшены росписями, которые частично сохранились. На сводах надземных нижней и верхней камер были написаны крупные розетки геометрического рисунка (наподобие полностью развёрнутого веера). Кроме того, окна верхнего помещения объединялись цветочными гирляндами, а по низу стены в нём была изображена упрощённая балюстрада.

Уникальным сохранившимся хозяйственным строением усадьбы кон. 18 в. является кузница на Петровой горе. Большей частью она заглублена в грунт и состоит из пяти помещений, четыре из которых обращены входами на восток. Эти «фасадные» части оформлены обрамлениями-архивольтами, выполненными нарочито грубоватой валунной кладкой и известняком. В самом крупном помещении располагались горн и наковальня, композиция его входа отдалённо напоминает венецианское окно. В остальных частях размещались помещения для кузнеца, для ковки лошадей, склад угля. Самый маленький отсек находится в глубине и не имеет естественного освещения.

Стоящая на Петровой горе рига – прямоугольная хозяйственная постройка со скромным классицистическим декором. Двускатная кровля образует фронтоны на торцах. Кирпичные стены имеют цокольную часть из тёсаного камня. Главный фасад здания (восточный торец) оштукатурен, остальные обмазаны по кладке. Первоначально восточный фасад украшали три ложных прямоугольных окна с высоко поднятыми над ними прямыми сандриками на кронштейнах; ныне среднее из них превращено в дверь. Ложное окно наподобие венецианского – трёхчастное полукруглое – помещено и в венчающем этот фасад фронтоне. Окна и входы на продольных фасадах соответствуют трём помещениям внутри здания.

К настоящему времени усадьба утратила многое из того, что придавало ей очарование и уют: не сохранились парковые павильоны и беседки, сеть извилистых дорожек в парке, где уцелели лишь немногие старые деревья; часть хозяйственных построек разрушена, уничтожена гидротехническая система, поддерживавшая функционирование прудов и водного каскада. Из построек наиболее серьёзные утраты связаны с главным домом усадьбы, от которого остался небольшой фрагмент и левое (западное) крыло, пристроенное позднее центрального объёма.

Бочкарёва И.А. Н.А. Львов. Очерки жизни. Венок новоторжских усадеб. Торжок, Тверь: Тверская областная типография, 2008. 127 с.

Будылина М.В., Брайцева О.И., Харламова А.М. Архитектор Н.А. Львов. М.: Госстройиздат, 1961. 184 с.

ГАТО Ф. 1318 Оп. 1. Д. 6 Л. 129.

ГАТО Ф. Р-56. Оп. 1. Д. 57. Л. 124–126.

ГАТО Ф.160. Оп. 1. Д. 18723. Опись 1846 г.

Греч А.Н. Никольское // Венок усадьбам. М.: АСТ-Пресс, 2010. С. 118–122.

Калугина И.В., Сухман Т.П. Историческая справка к проекту реставрации усадьбы Никольское-Черенчицы. 1992 // Новоторжская столица «Русского Палладио»: по следам Льва. Наследие Н.А. Львова: исторический путеводитель / [сост. и отв. ред. И.Е. Путятин]. М., 2021. С. 128–171.

РГАДА. Ф. 1209. Оп. 1. Д. 801. Л. 184.

Усадьба Никольское-Черенчицы. Паспорт № 1540 // Архив Главного управления по государственной охране объектов культурного наследия Тверской области.

Шорбан Е.А. Архитектура усадьбы // История русского искусства. В 22 т. Т. 13.2. Искусство провинции второй половины XVIII века. М.: Гос. ин-т искусствознания, 2023. С. 660–909.