Храмовый комплекс в Светикове

Храмовый комплекс в Светикове

Автор: Е.Г. Щёболева, Государственный институт искусствознания

Архитектурный комплекс, состоящий из летнего и зимнего храмов, характерен для крупных торговых сел Центральной России. Разные по стилю, они отражает черты, свойственные местным традициям, являются главным архитектурным акцентом в объемно-пространственной структуре села и высотным ориентиром в открытом равнинном пейзаже. Главенствующую роль играет более высокая летняя Тихвинская церковь, ее удачно дополняет приземистая зимняя Богоявленская и небольшая одноэтажная прямоугольная в плане сторожка под вальмовой кровлей.

Комплекс расположен на просторной торговой площади в южной части большого древнего села, известного с 1-й пол. XVI в. как вотчина Светиковых, которые во 2-й половине столетия пожертвовали ее Спасо-Евфимиеву монастырю. Монастырской вотчиной село оставалось до 1764 года. Сложение существующего комплекса относится к XIX в. Первой в 1804–1813 гг. на месте обветшавшего деревянного храма Николая Чудотворца XVIII в. была возведена Тихвинская церковь с Никольским приделом. В 1864–1870 гг. рядом с ней появилась церковь Богоявления. В 1875 г. крестьяне соседней д. Новая устроили в ней придел Покрова, а в 1877 г. крестьяне д. Рязанка – придел Успения. Тогда же комплекс обнесли оградой (ныне утрачена), в линию которой к северо-западу от Тихвинской церкви вошла кирпичная сторожка. Село было центром округи: при храмах существовало каменное здание народного училища, а в 1872 г. открылась земская школа.

Все здания кирпичные, побелены по кладке.

Церковь Тихвинской иконы Богоматери, 1804–1813 гг.

Выразительный памятник провинциального церковного зодчества нач. XIX в., объемная композиция которого опирается на традиции местной архитектуры XVII в., а убранство фасадов ориентировано на стиль раннего классицизма.

Крупный двусветный четверик с четырехскатной кровлей увенчан пятью широко расставленными луковичными главами с перехватами на высоких восьмигранных барабанах (средний световой, боковые – глухие, в небольших прямоугольных нишах которых были нарисованы оконнные переплеты). Прямоугольный, сильно пониженный алтарь с полукруглым выступом апсиды и высокой фигурной кровлей, свойственной барочной архитектуре, не характерен для данного региона. К обширной трапезной, равновысокой алтарю и нижнему ярусу храма, примыкает четырехъярусная шатровая колокольня с тремя рядами слухов и маленькой главкой. Необычна ее композиция: нижний четверик несет два меньших в плане яруса той же формы, но со срезанными углами и восьмерик звона с более узкими диагональными гранями.

Нижний ярус здания, включающий все три объема, объединен высоким цоколем, общим антаблементом и разреженной рустовкой на углах и между проемами. Прямоугольные окна заключены в рамочные наличники с подоконными досками внизу и филенчатыми выступами сверху. Такое же оформление имеют три окна трапезной. Во втором ярусе четверика с филенчатыми лопатками на углах и гладкими между средними проемами выделяются окна, украшенные более нарядными наличниками с сандриками (средний треугольный, а боковые прямые). В центральных частях боковых фасадов, слегка выдвинутых в виде слабых ризалитов, над карнизом нижнего яруса и над средним окном верхнего помещены треугольные фронтоны. На углах ярусов колокольни поставлены пилястры (у нижнего четверика – парные). Шатер колокольни с гуртами на ребрах прорезан двумя рядами слухов в форме «домиков».

Основной объем перекрыт сомкнутым сводом с круглым световым кольцом барабана в центре, алтарь – двумя перекрещивающимися коробовыми сводами с конхой над апсидой и лотком над дьяконником (жертвенник отделен стенкой с проемом и имеет коробовый свод). Необычен интерьер трапезной с крупными оконными нишами в боковых стенах и распалубками в лотковом своде над тремя проходами в храм, у нижнего яруса колокольни свод коробовый.

Типичная для кон. XIX – нач. XX в. роспись маслом в храме и трапезной, выполненная в духе позднего академизма, сохранилась фрагментарно. В своде, где в многолопастных арочных обрамлениях были написаны четыре евангельские композиции, она утрачена полностью. На стенах в два яруса были расположены сцены евангельского и богородичного циклов, между окнами нижнего и верхнего света, объединенных высокими нишами, – святые (уцелели фрагменты нескольких композиций). От лепного карниза, кронштейны которого соединены гирляндами, уцелели небольшие фрагменты. Настенная живопись трапезной, стены которой были расписаны евангельскими композициями, а свод – сценами из жития Богородицы, утрачена полностью.

В интерьере сохранились два верхних яруса первоначального трехъярусного пятичинового иконостаса в стиле классицизма. Торжественная монументальная композиция этого сооружения в 11 осей сформирована тремя ризалитами – резко выступающим средним и слегка выдвинутыми боковыми. В утраченном нижнем ярусе по сторонам царских врат находились двухколонные портики с фронтонами. Во втором ярусе над ними расположены четыре колонки меньших размеров, несущие антаблемент. Иконы по средней оси были заглублены. В невысоком третьем ярусе иконы фланкированы колоннами. В над крайними из трех икон, венчающих среднюю часть иконостаса, помещены крепованные антаблементы с фронтонами – первоначально их связывал небольшой аттик. Венчающие карнизы первого и третьего ярусов, а также все фронтоны были украшены розетками и модульонами. Декоративное убранство дополняли веерообразные элементы, резные драпировки в обрамлении икон, растительный орнамент во фризах. Строгую структуру иконостаса оживляли овальные иконы первого яруса. Фланкировали иконостас киоты, развернутые по боковым стенам храма.

Современное состояние памятника: утрачены кровли четверика, алтаря и трапезной, своды заросли деревьями; в трапезной утрачены полы.

---

Церковь Богоявления, 1864–1870 г.

Оригинальный памятник сельского культового зодчества области 3-й четв. XIX в. с редким для храмов русско-византийского стиля центричным планом и оригинальной объемной композицией.

Крупный четырехстолпный храм имеет квадратный план. Крестообразная композиционная структура объема создается благодаря тому, что угловые части его понижены, а рукава креста с двускатным покрытием более высокие и примыкают к возвышающемуся над центром мощному четверику, который завершался кровлей, повторявшей форму коробового свода.

Несколько укрупненные элементы декора одинаковы на всех фасадах. В основании стен проходит профилированный цоколь. Пухлые спаренные полуколонки, перехваченные тонкими валиками, поставлены на углах и по краям средних частей фасадов (торцы рукавов креста). Над последними возвышаются невысокие дополнительные ярусы, по форме напоминающие мезонины со щипцом в завершении. Массивный полный антаблемент со ступенчатым карнизом из полочек раскрепован над колонками. Большие арочные окна заключены в широкие наличники с поясками на боковых сторонах, килевидными архивольтами и подоконниками на ступенчатых кронштейнах. Средняя ось каждого фасада подчеркнута более крупным проемом с боковинами наличников, спускающимися до цоколя (на западе – входной проем). Угловые части «мезонина» украшены укороченными пилястрами с ширинками, щипец – сухариками в скатах карниза, а арочное окно в тимпане, в отличие от основных, оформлено полуциркульным архивольтом. Углы центрального четверика подчеркнуты широкими огибающими лопатками, по которым раскрепован широкий карниз с сухариками. В ряде окон уцелели металлические решетки, типичные для сер. XIX в.

В интерьере четыре массивных столба сложной конфигурации, соединенные подпружными арками, выделяют центральную часть пространства, перекрытую восьмидольным сомкнутым сводом с очень узкими диагональными лотками. Рукава креста перекрыты коробовыми сводами, а низкие угловые ячейки крестовыми. В западном рукаве были устроены деревянные хоры с ограждением из точеных балясин, куда вела винтовая лестница, расположенная слева от входа.

Фрагменты росписи маслом, вероятно, выполненные в нач. ХХ в., уцелели на двух лотках отделенного тянутым карнизом центрального свода и в рукавах креста (остатки крупных композиций), в простенках окон (клейма арочной формы с фигурами святых) и на подпружных арках (орнамент).

В храме сохранились два верхних яруса первоначального трехъярусного иконостаса в пять прясел, формы которого типичны для ранней фазы развития русского стиля. В отличие от утраченного нижнего яруса, завершавшегося килевидными архивольтами (их следы сохранились на столярной основе), иконы верхних ярусов с фигурным верхом разделялись пилястрами, а их рамы с многолопастным завершением были украшены орнаментальной накладной резьбой.

Современное состояние памятника: утрачены кровли, растесан входной проем на западном фасаде.

Источники:

Березин В.С., Добронравов В.Г. Историко-статистическое описание церквей и приходов Владимирской епархии. Владимир, 1896. Вып. 3. С. 288–290; Свод памятников архитектуры и монументального искусства России: Ивановская область. Ч. 2. М., 2000. С. 545–548.