Храмовый комплекс в Обезове

Храмовый комплекс в Обезове

Автор: Е.Г. Щёболева, Государственный институт искусствознания

Характерный для суздальского региона храмовый комплекс, в архитектуре которого соединились черты традиционного древнерусского зодчества и провинциального классицизма.

Исторически село Обёзово «при пруде», принадлежавшее Удельному ведомству, располагалось в Суздальском уезде Владимирской губернии. В сер. XVIII в. оно было центром самостоятельного прихода, включавшего ряд окрестных деревень. В 1792 г. на месте существовавшего здесь деревянного храма на средства прихожан возведена каменная церковь Преображения, с северной стороны которой в 1799 г. пристроили тёплый Введенский придел. Впоследствии по недостатку света и тесноты он оказался неудобным, был разобран, и в 1830 году по благословению епископа Владимирского и Суздальского Парфения к югу от Преображенского храма построили отдельную каменную тёплую церковь Введения в храм Пресвятой Богородицы. Во 2-й пол. XIX в. к западному фасаду Преображенского храма пристроили крыльцо на двух каменных колоннах, а арочный вход на северном фасаде заложили, а небольшой тамбур-притвор пред входом в Вознесенскую церковь появился в кон. XIX в. В 1860-е гг. храмы были окружены каменной оградой с железными решётками (утрачена в советское время).

Комплекс расположен в северной части села, от которого уцелело несколько домов. Западными фасадами храмы обращены к старой дороге из Суздаля в Иваново. К востоку от церквей находится пруд.

Оба храма сложены из кирпича. Фасады Преображенской церкви побелены по известковой обмазке, Введенского – непосредственно по кирпичу.

Церковь Преображения, 1792 г., 2-я пол. XIX в.

Выразительный пример небольшого сельского храма, типичного для суздальского зодчества XVIII в., в котором объемная композиция следует традициям предшествующего столетия, а в фасадном декоре детали древнерусской архитектуры сочетаются с элементами барокко.

Двусветный четверик под высокой четырехскатной кровлей увенчан луковичной главкой на двухъярусном восьмигранном барабане, характерном для региона. В уровне нижнего света к четверику примыкают слегка зауженная полукруглая апсида и равные ему по ширине короткая трапезная и притвор. Над притвором возвышается довольно широкий восьмигранный столп колокольни, увенчанный шатром с вогнутыми гранями суздальского типа и маленькой луковичной главкой.

Нарядное декоративное убранство фасадов отличается структурной упорядоченностью. Четверик (кроме северного фасада), апсида, трапезная и притвор, барабан главы, а также ярус звона колокольни обработаны парными и одинарными узкими рустованными пилястрами. Они объединяют ритмически все объемы здания и придают ему вертикальную устремленность. Окна с пологими лучковыми перемычками (на четверике они расположены в две оси, на боковых фасадах трапезной по одному окну) украшены высокими наличниками с тонкими колонками по сторонам и завершены килевидными кокошниками. В характере трактовки перспективных порталов (особенно интересен западный с карнизами в основании арки из наборных элементов), затейливых карнизов с поясками зубчиков и язычков видна ориентация на суздальские образцы. Столь же очевидна она и в декоре восьмигранного столпа колокольни, углы которого подчеркнуты гладкими лопатками, а грани украшены ширинками, повторяющими форму маленьких окошек, освещающих внутреннее пространство. В ярусе звона архивольты арок опираются на рустованные лопатки, а изогнутые грани шатра, ребра которого подчеркнуты гуртами, прорезаны круглыми отверстиями слухов.

В интерьере четверик и трапезная соединены широким арочным проемом. Высокое, хорошо освещенное двумя рядами окон в глубоких нишах пространство четверика, перекрыто высоким сомкнутым сводом с восьмигранным световым отверстием в центре. Алтарь, куда ведут три проема, перекрыт конхой, трапезная – полулотковым сводом, притвор – поперечно ориентированным коробовым. Полы выложены из крупных каменных плит. В окнах сохранились кованые кубоватые решетки.

Клеевая живопись в четверике, трапезной и притворе – характерный пример барочных росписей нач. XIX в. (поновлена маслом в кон. XIX в.). Многие композиции на сводах и стенах четверика утрачены. В холодной цветовой гамме здесь преобладают высветленные сдержанные тона: бледно-синие, розовые, разбеленные зеленые с серыми притенениями, контрастирующие с ярко-бирюзовым фоном стен.

В куполе подглавного барабана изображен Саваоф, на лотках свода – композиции в пышных обрамлениях (сохранилось лишь «Вознесение» на западном лотке). Ребра свода подчеркнуты растительным орнаментом. Световое отверстие оригинально декорировано выполненными гризайлью переплетенными лентами. Евангельские композиции, утратившие первоначальный стиль после поновления, трактованы в позднеакадемической манере. Они расположены в два яруса на боковых стенах. В оконных нишах написаны евангелисты в круглых медальонах. На западной стене в верхнем ярусе сохранилась композиция «Сошествие Св. Духа», под ней написан гризайльный карниз в светло-коричневых тонах.

Цветовая гамма росписи в трапезной более яркая; она построена на теплых охристо-золотистых и красно-коричневых тонах. На своде – сцена «Коронование Богоматери», на западной стене вверху – редко встречающаяся в этом время композиция «О тебе радуется», в нижней части – «Успение».

Современное состояние памятника: утрачены кровли во всех частях церкви, на сводах выросли деревья, обрушены западные углы притвора, от крыльца перед западным входом уцелела одна приземистая колонна.

Церковь Введения, 1830, кон. XIX в.

Небольшой приходской храм в стиле позднего классицизма необычен не только редкой для провинции продольно-симметричной композицией объема, но и своеобразным фасадным убранством, где строгий ордерный декор сочетается с готической формой стрельчатых оконных проемов.

К квадратному в плане кубообразному четверику, который завершался четырехгранной купольной кровлей с луковичной главкой на цилиндрической шее, с восточной и западной сторон во всю его ширину примыкают два одинаковых пониженных прямоугольных объема – алтарь и трапезная.

Боковые фасады четверика украшены упрощенными четырехпилястровыми портиками дорического ордера с пологими треугольными фронтонами. Во фризе антаблемента над триглифами, образованными узкими вертикальными кирпичными выступами, помещены мутулы в виде коротких полочек. Такие же разреженные мутулы помещены под деревянными скатами фронтона. Стены четверика завершены аттиковым поясом с неглубокими нишками – лежачей прямоугольной в центре и круглыми по сторонам. Три высоких окна в интерколумниях портика опираются на узкие полочки, а их стрельчатые перемычки акцентированы трехчастными клинчатыми замками. На боковых фасадах алтаря и трапезной, завершенных неполным антаблементом расположено по прямоугольному окну без обрамлений. Восточный фасад также оформлен двухколоным портиком с пологим фронтоном над разорванным карнизом, а в широком интерколумнии расположены три прямоугольных окна (среднее фланкировано более узкими). Такой же двухколонный портик на западном фасада загорожен низким притвором с треугольным фронтоном и прямоугольным проемом входа.

Внутри основной четверик был перекрыт низко нависающим парусным сводом. Продольные стенки отделяют алтарь, который был перекрыт полулотковым сводом от узких помещений жертвенника и дьяконника, имевшими коробовые своды. Трапезная имела лотковый свод, а притвор – деревянное перекрытие, воспроизводящее коробовый свод. В 1988 г., когда проводилось обследование, на стенах четверика, сохранялись фрагменты масляной живописи сер. XIX в.

Современное состояние памятника: во всех частях церкви утрачены перекрытия, в западной стене четверика большой пролом.

Источники: Березин В., Добронравов В. Историко-статистическое описание церквей и приходов владимирской епархии. Вып. 3. Владимир, 1896, с. 241–242; Свод памятников архитектуры и монументального искусства России: Ивановская область, ч. 3. М., 2000. С. 280–283