Никольская Церковь в Истобенске

Автор историко-архитектурной справки: Е.Г. Щёболева, ведущий научный сотрудник Государственного института искусствознания, кандидат искусствоведения

Никольская Церковь в Истобенске

Один из самых значимых архитектурных памятников региона, открывающий яркий период оригинального художественного направления местного 1760–1780-х гг., известного под названием «вятское барокко». Его истоки, берущие начало в Великом Устюге, получили на вятской земле оригинальное развитие, выразившееся в богатом декоративном убранстве храмов. Церковь в Истобенске, связанная с творчеством знаменитой строительной артели Горынцевых, отличается стройностью пропорций и тонкой сбалансированностью декоративных элементов.

В 17 в. в селе существовали две деревянные церкви – шатровая холодная Николая Чудотворца 1615 г. и клетская теплая Троицкая 1629 г. К сер. 18 в. обе они обветшали и в 1752 г. епископ Антоний выдал благословенную грамоту на построение каменной Никольской церкви с теплым Космодемьянским приделом. В 1757 г. был заключен подряд с подрядчиком А.М. Окуловым на закладку фундамента. В 1764 г. за недостатком материала на две церкви епископом выдана храмозданная грамота на строительство двухэтажной церкви с нижним теплым и верхним холодным храмом. Для ее сооружения в 1765 г. была приглашена из Устюга артель Никиты Максимовича Горынцева, работавшего с сыновьями Данилой, Николаем и Борисом, к которой присоединились квалифицированные устюжские каменщики. В 1768 г. нижний храм был освящен в честь Косьмы и Дамиана. Верхний Никольский храм с трапезной и колокольней завершили в 1788 г. В холодном храме существовал шестиярусный иконостас. В 1797 г. по проекту губернского архитектора Ф.М. Рослякова с западной стороны была сделана пристройка для лестницы в ширину трапезной, с трех сторон охватывающая колокольню. В 1901 г. прихожане обратились в епархию с просьбой о расширении церкви. Архитектор И.А. Чарушин выполнил три проекта расширения западной части здания (в 1903, 1907 и 1908 гг.), которые последовательно проходили обсуждение в Императорской Археологической комиссии. Согласован был лишь последний, в наименьшей степени изменявший первоначальную композицию храма. В соответствии с ним к концу 1914 г. была выполнена крупная П-образная одноэтажная пристройка, с трех сторон охватывающая западную часть церкви. В 1932 г. храм был закрыт. На первом этаже разместили мастерскую по ремонту сельскохозяйственной техники, а второй этаж пустовал. В 1935 г. церковь Николая Чудотворца включили в список памятников старины Кировского края, но уже в 1939 г. отмечалось ее плохое состояние и указывалось на необходимость капитального ремонта и реставрации.

Церковь, расположенная на главной торговой площади села, принадлежит к редкому для региона типу двухэтажных храмов. Ее объем выстроен «кораблем» – т.е. с единой фасадной линией храмового четверика и трапезной. Граненый алтарь слегка заужен, а западную часть объема охватывает пристроенный Чарушиным П-образный притвор со скругленными западными углами, перед которым выступает далеко вынесенное крыльцо в виде крытой паперти. Этажи разделены широким профилированным карнизом. В силуэте церкви доминирует двусветный четверик верхнего храма с тремя осями проемов, над купольной кровлей которой возвышается двухъярусный граненый световой барабан с главкой на глухом восьмеричке. Алтарь и трапезная имеют скатную крышу. Над пристройками западного притвора возвышается колокольня типа восьмерик на четверике с купольной кровлей и маленьким восьмериком-резонатором, ранее венчавшемся шпилем – по высоте она слегка уступает храму.

Горизонтальными членениями, охватывающими все фасады, служат невысокий цоколь, профилированный междуэтажный карниз и карниз второго этажа, дополненный расширяющимися кверху ступенчатыми консольками, который делит на два яруса храмовый четверик. Его формы повторены в венчающем карнизе четверика, изгибающимся полуглавием над срединой трехосевого фасада. Вертикальные членения образованы пилястрами и колоннами, строго расставленными. Стены нижнего этажа членятся пилястрами на высоких постаментах, декорированных прямоугольными филенками. Пилястры сдвоены на многоуступчатых углах и на границе между храмовой частью и трапезной. На втором этаже наряду с такими же пилястрами используются колонны, строенные на углах и сдвоенные между храмом и трапезной, со своеобразными капителями, образованными двумя рядами миниатюрных волют-«барашков». В верхнем ярусе четверика углы подчеркнуты пучками из трех колонн, а в простенках окон поставлены полуколонны. В отличие от колонн второго этажа они подняты на граненых постаментах, а в капителях только один ряд «барашков».

Прямоугольные окна заключены в наличники, боковинами которых служат полуколонки, опирающиеся на подоконники с угловыми консолями. Завершение наличников во всех ярусах разное: в первом и втором этажах это фигурные бровки разной формы, а в верхнем ярусе четверика – сходящиеся к центру волюты. Под окнами второго этажа расположены фигурные лежачие филенки, а окна верхнего яруса заключены в неглубокие арочные ниши с профилированными обрамлениями. Центр композиции четверика акцентирован арочным проемом с перспективным порталом, над ним – покров-оберег – декоративный элемент в виде полотенца с перетяжками, заимствованный из арсенала вятской архитектуры нач. 18 в. В полуглавии верхнего яруса помещена филенка в форме квадрифолия. Ребра подглавного барабана акцентированы колонками в нижнем ярусе и пилястрами в верхнем. Прямоугольные окошки здесь окружены профилированными рамками, дополненными лежачими филенками.

Композиция колокольни строится из двух четвериков и двух восьмериков, верхний из которых прорезан арками звона. В декоре повторены основные элементы убранства храма – пучки колонн на углах и карнизы с расширяющимися кверху ступенчатыми консольками. В верхнем четверике, карниз которого изогнут полуглавием, на каждой стороне расположены три прямоугольных окна, по большей части ложные – световыми сделаны только средние проемы на боковых фасадах. Очень нарядны их наличники, завершенные тонко профилированными фронтонами, скругленные боковые стороны которого сходятся к центральному декоративному элементу с завитками. Грани нижнего восьмерика украшены изящными фигурными филенками, перемычки арок звона подчеркнуты валиками.

Декор пристроек нач. 20 в. в упрощенной форме передает характер убранства первоначальной части здания (пучки колонн, колончатые наличники с фигурными завершениями). Коротким переходом основной объем связан с крыльцом-папертью, которой придана форма часовни типа восьмерик на четверике. Приземистый четверик с парами колонн на углах и карнизом с полуглавиями прорезан широкими проемами с лучковой перемычкой, а грани восьмерика декорированы прямоугольными филенками. Нынешняя восьмискатная крыша ранее была завершена купольной деревянной кровлей с гранены барабанчиком, несущим шпиль с крестом.

В нижнем этаже основное помещение теплого храма и трапезная, связанные тремя проемами перекрыты полулотковыми сводами с распалубками над проемами, алтарь с тремя арочными входами – коробовыс сводом с граненой конхой. Четверик колокольни с коробовым сводом окружен притвором нач. 20 в., раздененным на квадратные ячейки с сомкнутыми сводами. В крыльце восьмилотковый свод. Высокое пространство верхнего холодного храма перекрыто перекрыто восьмилотковым сводом с узкими расширяющимися кверху диагональными лотками и прорезан двумя световыми восьмериками с граненым куполом в зените. Тремя арочными проемами храм связан с алтарем, завершенным коробовым сводом и трапезной, перекрытой полулотковым сводом (в обоих помещениях над проемами существуют распалубки). Палатка колокольни, превращенная в притвор, имеет четырехлотковый свод, усложненный распалубками. В узких помещениях по ее сторонам расположены лестницы.

На стенах верхнего храма сохранились остатки масляной живописи кон. 19–нач. 20 в., выполненной в академических традициях. Композиции в четверике основаны на евангельских сюжетах, росписи в трапезной посвящены Николаю Чудотворцу. Во всех окнах сохранились кованые волнисто-ромбические решетки.

Источники:

Банников А. Заметки о селе Истобенском//ВГВ. Вятка, 1865. № 21. С. 125–126;

ИИАК. Вып. 26. СПб., 1908. С. 8–10;

ИИАК. Вып. 32. СПб., 1909. С. 16–17;

ИИАК. Вып. 46. СПб., 1912. С. 129–130;

Шабалин В.И. Вятская епархия. Историки-географическое и статистическое описание. Вятка, 1912. С. 389–390;

Берова И.В. Прогулки по старой Вятке. Киров, 1995. С. 46-48, 58–59;

Берова И.В. Вятское барокко//Архитектура СССР. М., 1999. № 4. С. 104–109;

Каптиков А.Ю. Региональное многообразие архитектуры русского барокко. Север. Вятка. Поволжье. Урал. Сибирь. Екатеринбург, 2014. С. 69, 82-83, 86, 89, 96;

Истобенск. Взгляд через столетия/сост. Целищева Н.Л. Киров, 2015;

Скопин Е.Л. Памятники архитектуры, градостроительства и монументального искусства Кировской области. Вып. 7. Киров, 2022. С. 274–304.