© Елена Щёболева (2016)
© Елена Щёболева (2016)
Спасская церковь в Ошети
Выразительный памятник в стиле барокко, в облике которого отразились характерные черты, свойственные вятскому зодчеству. Дополнительное историческое значение храм приобретает как место служения священнической династии Васнецовых – предков знаменитых художников Аполлинария и Виктора Михайловичей Васнецовых.
Куратор объекта
Ключевые задачи куратора
Взаимодействие с местными властями, волонтёрами и экспертами, контроль за консервационными работами на объекте
Автор историко-архитектурной справки: Е.Г. Щёболева, ведущий научный сотрудник Государственного института искусствознания, кандидат искусствоведения
Спасская церковь в Ошети
Здание расположено в равнинном пейзаже с северной стороны единственной улицы небольшого села Ошеть.
Церковь отличается стройной объемной композицией, богатством и разнообразием фасадного декора. Огромную ценность представляет убранство интерьера храма с живописными композициями в богатых лепных рамах и уцелевшие верхние ярусы столярной основы первоначального иконостаса.
Храм возведен из кирпича, нижний ярус оштукатурен, видимо, во время ремонта нач. ХХ в. Композиция церкви, состоящей из основного храма типа восьмерик на четверике с слегка зауженным низким пятигранным алтарем, более широкой протяженной трапезной и колокольни, соединенных узким переходом построена по продольно-осевому принципу. Небольшое отклонение колокольни от оси к югу вызвано тем, что ее местоположение было сориентировано на портал старой трапезной, включавшей в свой состав северный придел.
Объем храма с двусветным четвериком в три оси прямоугольных окон на боковых фасадах завершен восьмериком с оригинальной кровлей грушевидного силуэта на металлическом каркасе, напоминающей венчания барочных украинских церквей. Декоративное оформление фасадов характерно для вятского зодчества 2-й четв. XVIII в., в котором отчетливо видны традиции петровского барокко.
Прямоугольная трапезная завершалась двускатной кровлей с западной вальмой. Строгий облик боковых фасадов в стиле позднего классицизма определен мерным ритмом девяти высоких арочных окон (одно из них ложное). Профилированные архивольты опираются на пояски импостов в простенках. В проемах сохранились кованые кубоватые решетки. Стены завершены полным антаблементом с гладким фризом и профилированным карнизом с белокаменными мутулами. Аналогичный декор имеет переход с пятью арочными проемами (средний входной).
Основанием колокольни служит кубовидный четверик, на который водружен высокий глухой восьмигранный столп с ярусом звона вверху, завершенный кровлей гуськового силуэта, с восьмеричком-резонатором и граненым барабаном под утраченным ныне высоком шпилем на грушевидном основании. Барочное фасадное убранство колокольни соответствует стилю основного храма.
Четверик разделен на два яруса карнизом на ступенчатых консольках, а венчающий карниз внизу поддержан аркатурным поясом. Углы объема в нижнем ярусе подчеркнуты гладкими лопатками, а в верхнем – пучком их трех полуколонн. Стены нижнего яруса прорезаны широкой проходной аркой с многопрофильным перспективным порталом. Арочные окна верхнего яруса украшены наличниками в виде прямоугольных профилированных рамок с перехватами, в рисунке которых ощущаются традиции нарышкинского стиля кон. XVII – нач. XVIII в. На западный фасад обращено одно окно (по бокам ему вторят набольшие восьмигранные оконца), на боковые фасады по два, а на восточный – три.
Наиболее интересный и разнообразный декор сосредоточен на стенах высокого столпообразного восьмерика. Его углы акцентированы колоннами, расположенными одна над другой в три яруса, нижние подняты на высоких филенчатых лопатках-постаментах. Вертикализм колонн усиливают вытянутые по их сторонам цепочки из маленьких полочек и гирек. Примерно на середине высоты столп разделен извивающимся промежуточным профилем. Под ним на основных гранях помещены крупные шестигранные филенки с квадратной нишей в поле, а на промежуточных – небольшие овальные. В верхней части на каждой грани столпа расположена эллипсовидная филенка. Карниз, венчающий глухую часть столпа, как и венчающий карниз четверика, дополнен аркатурным поясом. Менее пластичный декор яруса звона и резонатора включает угловые лопатки на постаментах, скромные архивольты, соединенные валиком и карнизы на ступенчатых консольках.
Огромную художественную ценность имеет убранство интерьера холодного храма. Его стены и свод украшены композициями живописи, расположение которой напоминает развеску картин в изысканных лепных рокайльных рамах. Судя по архивный источникам, первоначальные композиции были выполнены в 1786 г. И.А. Котлецовым. Существующая масляная живопись плохой сохранности относится ко времени ремонта храма 1870-х гг. В алтаре уцелели две композиции кон. XIX – нач. ХХ в., выполненные маслом в академической манере на основе гравюр к Библии Юлиуса Шнорра фон Карольсфельда. От рамы главного иконостаса в стиле барокко, частично сохранились четыре верхних яруса. По сведениям церковной метрики, составленной в 1887 г., иконостас никогда не заменялся.
Рядом с церковью находится скульптурная композиция, посвященная родословной Васнецовых, созданная скульптором Н.А. Леденцовым в 2012 г., и выполненная им же стела, посвященная памяти новомученика протоиерея М.П. Тихоницкого, расстрелянного в 1918 г.
Источники:
Бойчук М.Н. Памятники истории и культуры Кировской области. Каталог. Киров, 1984. С. 108–109;
Берова И.В. Каменное зодчество Вятского края в конце XVII– начале XVIII в.//Вятская земля в прошлом и настоящем. Тезисы докладов и сообщений к научной конференции. Киров, 1989. С. 39;
Вычежанина А.В. Спасская церковь с. Ошеть. Суна, 2010;
Скопин Е.Л. Памятники архитектуры, градостроительства и монументального искусства Кировской области. Вып. 7. Киров, 2022. С. 221–255.
Актуальное состояние и меры по сохранению памятника
Утрачены кровли трапезной и галереи-перехода к колокольне. Частично обрушен свод трапезной и свод нижнего яруса четверика колокольни.
Дополнительная информация
История
Земли на речке Ошеть с XVI в. принадлежали Хлыновскому Трифонову монастырю. В нач. XVIII в. здесь возник церковный погост, одним из основателей которого был дьячок Дмитрий Игнатьев сын Васнецов – родоначальник местной священнической династии. После секуляризации 1764 г. монастырские земли перешли в ведение государственной Экономической комиссии. Село Ошеть Нолинского уезда Вятской губернии было небольшим и малонаселенным, однако являлась центром огромного прихода, к 80-м гг. XIX в. объединявшего 68 селений. Крупная каменная церковь Спаса Нерукотворного с теплым приделом Михаила Архангела с небольшой трапезной и теплым северным приделом была возведена в 1742–1747 гг. Придел освятили в 1753 г., а основной храма, где еще продолжались внутренние работы, в 1760 г. В 1771–1773 гг. вместо разобранной обветшавшей деревянной звонницы в 25–30 м. к западу была сооружена высокая каменная колокольня. В 1786 г. художник И.А. Котлецов украсил интерьер клеевой живописью, помещенной в богатых лепных рамах, выполненных местными мастерами. В 1843–1844 г. в стиле классицизма построили протяженную трапезную, соединенную с колокольней узким переходом. Вероятно, автором проекта трапезной был архитектор вятской удельной конторы И.Т. Соловкин. В те же годы церковный участок окружили каменной оградой (утрачена). Храм был закрыт в 1935 г. и использовался под склад.
Архитектура
Четверик имеет в основании высокий профилированный цоколь и разделен на два яруса пластичным многорядным карнизом на расширяющихся кверху ступенчатых консольках, который переходит в завершение стен алтаря. Стены четверика венчаются антаблементом, фриз которого членится маленькими плоскими консольками, напоминающими триглифы. Углы четверика выделены сдвоенными каннелированными пилястрами на постаментах, а между окон помещены узкие одинарные пилястры. Такими же одинарными пилястрами подчеркнуты углы алтаря. Ребра восьмерика акцентированы сдвоенными полуколоннами с претяжками. Их стволы опираются на небольшие плоские консоли, а вверху крепуют карниз, по рисунку близкий межъярусному карнизу четверка. Аттиковый ярус украшен полуциркульными кокошниками (по одному на грань) с имитацией раковины в декоре. Окна храма заключены в рамочные наличники с небольшими уширениями на углах и сандриками в завершении.
Интерьер
Внутри храм перекрыт восьмидольним сомкнутым сводом. Переход от четверика к восьмерику осуществлен с помощью ступенчатых тромпов, алтарь, соединенные с основным пространством храма тремя арками, – коробовым сводом с тремя лотками в восточной части. Трапезная имеет трехчастную планировочную структуру. С востока кирпичные стенки отделяют проход в холодный храм от алтарей приделов, перекрытых сомкнутыми сводами. Средняя часть представляет собой крупный молельный зал, перекрытый высоким цилиндрическим сводом на продольных подпружных арках, к которым сходятся лотки от углов. В западной части по сторонам притвора с проходом к колокольне – палатки, которые использовались в качестве ризницы, библиотеки, архива и сторожки (в южной сомкнутый свод, северная разделена на два узких помещения с коробовыми сводами. В галерее-переходе к колокольне был плоский деревянный потолок. Нижний ярус четверик колокольни ранее перекрывался коробовым сводом, верхний – сомкнутым. В основании столпообразного восьмерика использовались двухступенчатые тромпы.
Контакты
