Троицкий храм в Зашугомье

Автор историко-архитектурной справки: Е.Г. Щёболева, ведущий научный сотрудник Государственного института искусствознания, кандидат искусствоведения

Троицкий храм в Зашугомье

Замечательный храм, отличающийся грандиозностью масштаба, стройностью пропорций и богатством фасадного декора, возведен в формах тотемского барокко. Расположение Зашугомья на границе с Вологодскими землями около старинного торгового тракта, соединявшего Солигалич с Тотьмой, стало основой контактов двух местных строительных школ и послужило причиной приглашения тотемских мастеров, соорудивших монументальную двухэтажную церковь по образцу тотемских храмов Входа в Иерусалим и Троицы в Рыбной слободе. В Троицкой церкви повторена их композиция с вертикальной устремленностью объема и своеобразный тип фасадного убранства с характерными фигурными картушами, выложенными из лекального кирпича.

Погост Зашугомье с шатровой церковью Троицы и клетским Никольским храмом впервые упомянут в дозорной книге Соли Галицкой 1613 г. В 1685 –1705 гг. здесь была выстроена каменная церковь Покрова, а в 1704 г. деревянная Троицкая церковь заменена новой. В XVII–XVIII вв. зашугомскими землями последовательно владели воевода М.Б. Шеин, Я.А. Дашков, князь П.И. Мещерский, граф П.А. Румянцев. Наконец в кон. XVIII в. Зашугомье перешло в руки Ивана Ивановича Львова. На его средства и пожертвования прихожан вместо старых обветшавших храмов была сооружена двухэтажная церковь Троицы, освященная в 1800 г. В ней имелось пять приделов – Троицы и Покрова Богородицы в летнем (верхнем) храме и Богоявления, Ильи Пророка и Макария Унженского в зимнем (нижнем). Колокольня в стиле классицизма, возведенная в 1-й пол. XIX в., первоначально стояла отдельно и была соединена с храмом закрытой папертью в сер. XIX в. В 1-й пол. XIX в. церковную территорию окружили утраченной ныне оградой со Святыми воротами (утрачены), в обращенной к селу северной линии которой построили две сторожки (с запада и востока), два дома причта (посередине), и лавки между восточными сторожкой и домом причта. Возможно, такие же лавки существовали между западными сторожкой и домом причта, что создавало строго симметричную композицию архитектурного ансамбля. Все постройки сложены из кирпича с известковой обмазкой фасадов.

Церковь Троицы

Церковь имеет продольно-осевую композицию, которая складывается из пятиглавого храма с пониженными и чуть более узкими пятигранной апсидой и прямоугольной трапезной, прямоугольной паперти и пятиярусной колокольни. Четверик храма завершается высокой скругленной кровлей, увенчанной двухъярусными восьмигранными барабанами: центральный, более крупный, световой, а боковые – глухие. Луковичные главки над ними утрачены. Колокольня в стиле классицизма состоит из четырёх последовательно убывающих ярусов. Три нижних, с промежуточным полуярусом, четырехгранные, а верхний – цилиндрический, с купольной кровлей и цилиндрическим барабанчиком, несущим шпиль.

Трёхосевые фасады храма расчленены узкими пилястрами (на углах сдвоенными) с профилированными базами на высоких цоколях. Венчающий карниз с сухариками и полосой поребрика разорван над средним пряслом, завершенным полукруглым фронтоном, образованным двумя сходящимися волютами. Окна, прямоугольные в первом и третьем ярусах и с лучковыми перемычками в среднем, заключены в прямоугольные рамки. В первом этаже эти рамки образованы узким профилем, а в верхних – перспективные многоступенчатые. Между ярусами окон расположены картуши сложных криволинейных очертаний из сильно изогнутых завитков и S-образных волют. Наличники верхних окон увенчаны фигурными многолопастными фронтонами. Арочный входной проем на центральной оси фасада оформлен пластичным перспективным порталом, зажатым между узкими столбиками с пинаклями. В картуш над порталом включена ниша киота, а в боковых картушах нижнего ряда помещены розетки. Верхние окна увенчаны фигурными многолопастными сандриками. Углы барабанов подчеркнуты пилястрами, на гранях помещены узкие прямоугольные окна, в центральном барабане световые, с фигурными навершиями, а в боковых – ложные, с полуциркульными фронтончиками.

На двухосевых фасадах трапезной и апсиде с одной осью окон на каждой грани повторяются основные мотивы и формы фасадов храма. При этом окна второго этажа здесь ниже окон храма того же уровня, а завершаются они аналогично верхним окнам четверика. Восточный фасад апсиды на уровне первого этажа разделён пополам впадиной с откосами, которая акцентирована широкой пилястрой посередине и более узкими пилястрами по краям. Фасады паперти членятся пилястрами на три прясла с прямоугольными окнами в нижнем этаже и арочными в верхнем.

Все ярусы колокольни прорезаны арочными проёмами. В нижнем ярусе они фланкированы парами тосканских пилястр, в трёх верхних – трёхчетвертными колоннами того же ордера. Углы полуяруса с полуциркульным проемом на каждой грани закреплены короткими лопатками. Третий и четвёртый ярусы завершаются треугольными фронтонами

На первом этаже храм перекрыт полулотковым сводом с распалубками над окнами и соединен арочными проемами с алтарем и трапезной. Алтарь нижнего храма был двухпрестольным, о чем свидетельствует капитальная стена, разделяющая его на две части, каждая из которых перекрыта коробовым сводом с лотками над восточными гранями и распалубками над окнами. Бесстолпная трапезная имеет поперечный коробовый свод. Тремя проемами она связана с папертью, перекрытой полулотковым сводом. Деревянная лестница, поднимавшаяся на второй этаж паперти, не сохранилась. В нижнем ярусе колокольни узкое продольное пространство перекрыто коробовым сводом.

Верхний храм перекрыт четырёхлотковым сомкнутым сводом с очень узкими диагональными гранями, сходящимися к восьмигранному отверстию светового барабана в шелыге. Тремя арочными проёмами с каждой стороны храм сообщается с алтарем, коробовый свод которого замкнут лотками с восточной стороны, и трапезной с поперечным лотковым сводов. Паперть имела плоское деревянное перекрытие.

На первом этаже сохранился одноярусный деревянный резной иконостас в стиле классицизма, объединявший два ряда икон, прямоугольных в нижнем, местном ряду и лежачих восьмигранных в праздничном. Он расчленён каннелированными ионическими пилястрами и украшен розетками, модульонами и другими деталями, ныне в значительной степени утраченными. От масляной настенной живописи уцелели только орнаментальные фризы в апсиде и храме.

В верхнем летнем храме второго этажа сохранился остов великолепного пятиярусного резного иконостаса в стиле барокко. Особую стройность его композиции придают три узких ризалита со скруглёнными углами. Пластику центрального ризалита подчеркивали колонны, в нижнем ярусе они были каннелированными, охваченными цветочной гирляндой (не сохранились), во втором – витые, также с цветочной гирляндой. Над проемом царских врат ранее нависала полукруглая сень. От богатой накладной резьбы, украшавшей иконостас уцелели небольшие фрагменты.

Клеевая живопись очень высокого качества, покрывавшая свод и стены храма, сохранилась плохо. Судя по фотографиям кон. 1970-х гг., вдоль ребер свода были написаны широкие полосы орнамента, а на каждом лотке в круглой раме размещалась композиция, фланкированная фигурами ангелов и увенчанная изысканным картушем, выполненным в технике гризайль. Стены разделены рисованным антаблементом с модульонами на два яруса, отвечающие двум рядам окон. В простенках нижних окон изображены колонны коринфского ордера, а между окнами второго света – композиции на библейские и евангельские сюжеты. В откосах окон находились изображения святых в рост, а в оконных перемычках – головки херувимов в лучах сияния.

Сторожки первоначально имели двухъярусную композицию и завершались восьмериком с конусообразной кровлей, делавшей их похожими на башни ограды. Углы сохранившегося прямоугольного в плане нижнего объёма обработаны рустом. На главном (северном) фасаде в центре расположен вход, над которым помещена полукруглая ниша. По сторонам входа помещены прямоугольные ложные окна и высокие прямоугольные ниши. Остальные фасады глухие.

Два дома причта – одноэтажные прямоугольные в плане постройки с вальмовой кровлей. Средняя часть на главном фасаде выделена ризалитом с полуколоннами на углах и треугольным фронтоном в завершении. Широкий средний проём фланкирован узкими вертикальными нишами. Окна обоих зданий растесаны.

На фасадах прямоугольных одноэтажны лавок, крытых на два ската, в упрощенном виде повторялась композиция домов причта с входным проемом, фланкированным полуколоннами, слабо выступающими из плоскости стены.

Источники:

Беляев И. Статистическое описание соборов и церквей Костромской епархии. СПб, 1863. С. 272;

Баженов И.В. Краткие статистические сведения о приходских церквах Костромской епархии. Кострома, 1911. С. 307;

Кудряшов Е.В. Солигалич. Л., 1987. С. 39-41;

Богачева А. Село наше Зашугомье // Солигаличские вести. Солигалич, 1995. 23 февраля; Кудряшов Е.В. Памятники тотемского барокко в Костромской области // Памятники русской архитектуры и монументального искусства XVIII–XIX вв. М, 2000. С. 121–125;

Памятники архитектуры Костромской области. Вып. 4: г. Солигалич и Солигаличский район. Кострома, 2002. С. 158–162;

Кудряшов Е.В. Художественная культура Костромского края XVI–XIXвв. Кострома, 2004. С. 78-83.

Дудин В.А. Из истории Троицкой церкви в селе Зашугомье Солигаличского уезда – .

https://soligalich.prihod.ru/2017/06/19/troickaya-cerkov-v-s-zashugome/

http://svodokn.ru/object/101520822?open=true