Архангельский храм в Порошине

Автор историко-архитектурной справки: Яковлев Алексей Николаевич, старший научный сотрудник Государственного института искусствознания, кандидат искусствоведения

Церковь Михаила Архангела. 1806 г.

Замечательный памятник московской школы зрелого классицизма сооружён с использованием проекта французского архитектора Николя Легранда, работавшего в России. Памятник, обладающий необычной для русских храмов двухколоколенной композицией, особенно выразителен своими утончёнными пропорциями. К сожалению, заброшенный храм находится в запустении и постепенно разрушается. Утрачены кровли всех объёмов, из-за чего своды подвержены влиянию осадков и могут рухнуть.

По сведениям 1864 г. в селе Порошине было два храма: приходской Архангельский и кладбищенский Княгини Ольги (1858). Каменная церковь во имя Михаила Архангела с приделами Фёдора Тирона и Александра Невского была построена в 1806 г. помещиком Иваном Фёдоровичем Никифоровым. При строительстве Архангельской церкви за основу был взят проект двухбашенной продольной церкви Успения на Могильцах в Москве (1791–1799, Н. Н. Легранд старший), ориентированный на знаменитый французский храм Санта Тринита деи Монти в Риме. У церкви в Порошине есть «храм-близнец». Тот же заказчик незадолго до этого использовал этот же проект при постройке Казанской церкви в селе Бутаково (1803) Нижегородской области (ранее в Тамбовской губернии). В отличие от храма в Порошине, церковь в Бутакове хорошо сохранилась и действует. Оба храма вписываются в широко распространённую на рубеже XVIII – XIX вв. иконографическую линию храмов, подражающих образу Троицкого собора Александро-Невской лавры, весьма популярного, как памятник русской воинской славы в победе над Турцией в 1774 г.

Продольная композиция Михайло-Архангельской церкви имеет необычную трактовку. Снаружи храм воспринимается, как типичная западноевропейская купольная базилика с планом в форме латинского креста, купольным барабаном над средокрестием и высоким стройным двухбашенным «вестверком» или западным фасадом, который доминирует по высоте. На самом деле трёхчастная структура более традиционна. В основе её поперечно ориентированный в плане основной храмовый объём, состоящий из центральной подкупольной ячейки и двух притворов, северный и южный фасады которых украшены четырёхколонными тосканскими портиками под треугольными фронтонами. Трактовка капителей с круглыми абаками неканонична. С востока выступает прямоугольный алтарь, восточный фасад которого также украшен портиком. С запада примыкает широкая продолговатая трапезная. Её стены продолжают линию торцевых фасадов храма и подведены под единый с ними венчающий двухчастный антаблемент, состоящий из фриза и карниза (профилировка которого утрачена), что создаёт ощущение цельного продольного объёма.

Фасады храма и алтаря прорезаны прямоугольными окнами без обрамлений, над которыми расположены круглые ложные окна. На торцевых фасадах притворов посередине расположены прямоугольные порталы, выше – прямоугольные нишки-киоты. На восточных пряслах притворов и на южных пряслах алтаря прямоугольные и круглые ложные окна дополнительно заглублены в стройные прямоугольные плоские вертикальные ниши. Фронтоны портиков прорезаны полуциркульными слуховыми окнами. Гладкий световой барабан равномерно освещён восемью прямоугольными окнами без обрамлений и завершён плоским фризом и карнизом простой профилировки. Яйцевидный купол повышенной стреловидности увенчан глухим цилиндрическим фонариком, украшенным восемью полуколонками, между которыми расположены ложные окна. Некогда храм венчала фигурная вазообразная глава с небольшим кованым крестом (такая глава сохранилась на церкви в Бутакове).

Фасады трапезной в пять окон (западные ложные) имеют трёхчастную структуру. Средние три окна выделены выступающей раскреповкой стены, заглублённые фланговые части дополнительно усложнены плоскими нишами, в которые помещены окна. Среднее окно выделено треугольным сандриком на стройных плоских консолях. По сторонам от него над окнами – гладкие стены.

Высокий трёхъярусный «вестверк» воспринимается как самостоятельный объём, как бы приставленный к трапезной. Нижний его ярус равновысокий трапезной, оформлен тосканскими пилястрами по краям фасадов, несущими двухчастный промежуточный антаблемент, состоящий из гладкого фриза и карниза. Посередине западного фасада расположена глубокая входная лоджия с парой тосканских колонн. Во второй половине XIX в. она была заложена тонкой стенкой прямо за колоннами. По центру устроен входной портал с лучковой перемычкой, в боковых интерколумниях – два круглых окна (ныне заложены). На фланговых участках фасада между пилястрами ложные прямоугольные окна в плоских нишах, внутри которых вписаны круглые окна, а выше сделаны полуциркульные окна-люнеты. Аналогичные композиции помещены на боковых фасадах нижнего яруса.

Второй ярус почти равный по высоте с первым, воспринимается даже более стройным, благодаря утончённым пропорциям. Посередине здесь расположена большая полукруглая экседра, переходящая в конху с балконом, на который можно выйти (ограждение утрачено). Арочный её проём украшен архивольтом, вверху по сторонам от которого в стене сделаны две круглых ниши-розетки. Боковые части прорезаны круглыми окнами и покрыты французским рустом, элегантно расходящимся лучами от окон. Второй ярус завершён двухчастным антаблементом с гладким фризом и карнизом тонкой профилировки. Над экседрой возвышается треугольный фронтон.

По сторонам от фронтона расположены две отдельные башни яруса звона чрезвычайно стройных пропорций. Их пилоны покрыты ленточным рустом, а арки звонов по сторонам света заглублены в плоские ниши. Башни завершаются фризом и карнизом сильного выноса, над которым возвышаются сомкнутые своды (некогда покрытые купольными кровлями с вазообразными главками).

Внутри храм поделён на три ячейки. Центральная ячейка имеет ротондальную форму и перекрыта куполом на четырёх арках, опирающихся на четыре пилона. Северный и южный прямоугольные притворы внутри имеют полукруглые экседры, раскрытые к ротонде широкими арками. Переход от экседр к прямым наружным стенам осуществлён с помощью полукруглых угловых ниш, в которых устроены окна. Прямоугольный алтарь, освещённый тремя окнами, также внутри имеет полукруглую форму с парой округлых ниш в углах и соединяется с подкупольной ротондой тремя арками. Большая арка соединяет ротонду с трёхнефной трапезной. Средний проходной неф перекрыт полуциркульным сводом с распалубками и соединён широкими арками с боковыми нефами, в которых были устроены приделы. В западных торцах этих нефов, также перекрытых полуциркульными сводами, сделаны полукруглые экседры с парой угловых ниш. В экседрах на уровне конх, вероятно, располагались балконы хоров (такие же сохранились в храме села Бутакова).

«Вестверк» внутри поделён на три части: центральная входная лоджия-вестибюль, восточная стена которой украшена парой полукруглых ниш для статуй по сторонам от входа, соединяется с двумя камерами в основаниях башен. В северной камере устроена круглая винтовая лестница на верхние ярусы, а в южной – чулан.

Источники :

Пензенская губерния. Список населённых мест. По сведениям 1864 г. СПб., 1869. С. 80, №1423

Пензенская епархия. Историко-статистическое описание Пензенской губернии. Изд. ред. Пензенских епархиальных ведомостей. Пенза, 1907. С. 226–227, №24

Дворжанский А. И. Памятники церковной архитектуры Пензенского края // Пензенский временник любителей старины. Пенза, 2004. Вып. 14. С. 18–30.

Чекмарёв А. В. Троицкий собор Александро-Невской лавры как иконографический образец // Архитектура в истории русской культуры. Вып. 7. Санкт-Петербург и архитектура России. – М.: УРСС, 2007. – С. 355

Клименко Ю. Г. Французский классицизм и московская архитектура последней трети XVIII века. Диссертация на соискание ученой степени доктора архитектуры. М., 2022. Т. 1. С. 338

История русского искусства. — В 22 т. — Т. 13: Искусство провинции второй половины XVIII века / Отв. ред. Г.К. Смирнов. – М.: Государственный институт искусствознания, 2023. С. 391