Церковь Петра и Февронии Муромских в Сухоломе

Автор историко-архитектурной справки: Шорбан Екатерина Антоновна, кандидат искусствоведения, ведущий научный сотрудник.

Комплекс в селе Сухолом – один из наиболее ярких сельских храмовых ансамблей на территории Калужской области. Церковь Петра и Февронии Муромских и отдельно стоящая колокольня принадлежат к разным художественным стилям – барокко и классицизму, однако вместе составляют своеобразный дуэт, тонко дополняя друг друга.

Близкие по размерам некрупные кирпичные сооружения стоят в линию посреди ровного поля. Некогда здесь в селе Сухолом, также именовавшемся Петровское и Суколомы, была усадьба дворян Дурново, от которой неподалёку сохранился сильно заросший парк. Разветвлённый род Дурново, произошедший от ветви рода Толстых, имел поместья во многих губерниях центральной России. Представители рода были видными государственными деятелями и военными. Усадьба, предположительно основанная в первой половине XVIII в., в конце столетия принадлежала помещице Е.С. Дурново, а в середине ХIХ в. уже была в руках Н.П. Деткова.

Храм Петра и Февронии (иногда в литературе ошибочно называемый Петропавловским) построен в середине XVIII в. Компактное одноглавое здание с основным объёмом восьмериком на двусветном четверике, и с примыкающими с востока и запада некрупными пониженными пятигранным алтарём и прямоугольной трапезной, отличается необычным выложенным из кирпича плоскостным барочным декором. Своеобразное наружное убранство и объёмное построение роднит храм в Сухоломе с Сергиевской церковью села Бекасово (Сергиевское тож, Мещовского уезда, ныне Юхновского района), возведённой в 1760 г. при помещике Дмитрии Васильевиче Дурново.

Особенностью храма Петра и Февронии является подчеркнутая ярусность его гармоничной сужающейся вверх ступенчатой композиции, причем число объёмов основного корпуса визуально не совпадает с числом ярусов. В нижний ярус, вверху объединённый единым высоким антаблементом, зрительно входит нижняя часть четверика и примыкающие к нему боковые объёмы. Верхняя часть четверика, также опоясанная широким антаблементом, играет роль второго яруса, над которым возвышается**** «третий ярус» – стройный высокий восьмерик, увенчанный высоким барочным гранёным куполом**.** На его вершине – длинный гранёный барабан, нёсший главу (утрачена).

На боковых фасадах четверика внизу расположены три вертикальных арочных проёма (средний – входной) в широких наличниках с боковыми пилястрами и архивольтами с крупными замковыми камнями. В простенках проёмов – пилястры, на флангах стены – парные. В середине верхней части боковых стен четверика – вертикальное овальное окно в раме, а по его сторонам – выложенные из кирпича неправильной формы треугольные щиты и плавно изогнутые ленты. У восьмерика на каждой грани расположено арочное окно (в диагональных гранях проёмы ложные) в наличнике с замковым камнем, по сторонам окна – пилястры, поставленные с выпуском угла. На осыпавшихся стенах барабана главы на гранях слабо читаются арочные ниши.

На боковых фасадах алтаря и трапезной расположены, соответственно, одно и три окна с лучковыми перемычками; над их рамочными наличниками подняты треугольные сандрики. В простенках проемов – пилястры, на флангах – парные. Такое же убранство имеет западный фасад трапезной в три проёма, из которых средний – входной, боковые – ложные. Сочный пластический декор фасадов, покрывающий почти целиком плоскость стен, придаёт облику здания особую выразительность.

В интерьере очень малого по площади храма доминирует устремлённое вверх пространство. Переход от четверика к восьмерику осуществляется с помощью ступенчатых конических тромпов. В восточной стене – три узких проёма, ведущих в алтарь. Судя по остаткам каркаса иконостаса он был высоким многоярусным. Восьмерик перекрыт сомкнутым сводом, алтарь – гранёной конхой.

Трёхъярусная колокольня, выстроенная предположительно в 1820-е годы – редкий для провинции пример постройки в стиле позднего классицизма с развитыми ордерными формами. В сложенном из кирпича здании применены многочисленные белокаменные элементы. Примечательно, что своим ступенчатым ярусным силуэтом здание отдалённо напоминает стоящий рядом храм. Колокольня состоит из нижнего близкого к кубическому объёма (с примыкающими к нему с запада и востока пониженными полукруглыми в плане палатками с выступами ризалитов), среднего полуяруса, и высокого верхнего яруса звона. Последний первоначально завершался деревянной четырёхгранной крышей с люкарнами, увенчанной миниатюрной сквозной колонной ротондой, нёсшей главку со шпилем (это завершение утрачено). В рисунке фасадов использованы вариации термальных окон с белокаменными импостами. В середине северного и южного фасадов нижнего четверика помещен гигантский вертикальный арочный проём, с термальным окном вверху. Его импосты опираются на архитрав, находящийся на уровне пят арки. В нижней части проёма под импостами помещены тонкие белокаменные тосканские колонны. На флангах фасада по сторонам гигантского проёма – пары колонн большого тосканского ордера; над белокаменными капителями – развитый антаблемент. На северном и южном фасадах среднего полуяруса в середине – термальное окно с белокаменными импостами, вверху – разорванный треугольный фронтон из белокаменных профилированных плит. Боковые грани полуяруса – глухие. В верхнем ярусе колокольни в каждой грани помещен крупный проём в форме серлианы с парами белокаменных колонн. Угловые столбы яруса обработаны ленточным рустом; в завершении стен – фриз и карниз. В интерьере нижнего яруса колокольни до недавнего времени сохранялись уникальные для Калужской области фрагменты классицистических гризайльных росписей в серо-белых тонах с изображениями виноградной лозы, а также ветхозаветных и новозаветных атрибутов.

Источники:

Чижков А.Б., Зорин А.А. Калужские усадьбы. М., 2007. С. 136;

Кривов С.И., Комаров Д.Е. Вяземским почтовым трактом. Путеводитель. Калуга, 2010. С. 93-96; ГАКО. Ф. 33. Оп. 1. Д. 1195. Л.41.