Успенский храм в Калинине

Автор историко-архитектурной справки: Шорбан Екатерина Антоновна, ведущий научный сотрудник Государственного института искусствознания, кандидат искусствоведения

Церковь Успения, 3-я четверть XVIII в., начало XIХ в.

Сильно повреждённый храм Успения в Калинино – уникальный памятник каменного церковного зодчества 3-й четверти XVIII в., в котором барочная объёмная композиция соединилась с рокайльным внутренним убранством. Более поздняя колокольня выполнена в формах классицизма. Несмотря на очевидную провинциальность архитектуры здание церкви обладает особым очарованием и убедительностью форм.

Церковь стоит на ровном месте у дороги вблизи от въезда в усадьбу Вигелей Симбухино (Серпухово, ныне Калинино). Храм вместе с трапезной выстроен в 1768 г.; колокольня – в начале XIX в. Здесь был похоронен Филипп Лаврентьевич Вигель (1742 – 1812), пензенский губернатор в 1801 – 1809 гг., отец родившегося в этой усадьбе Филиппа Филипповича Вигеля (1786 – 1856), известного мемуариста, современника А.С. Пушкина. По воспоминаниям Ф.Ф. Вигеля в начале XIX в. в усадьбе было два дома – старый каменный и новый деревянный, возведённый в 1800-х гг.

Храм Успения – типичный пример небогатой миниатюрной усадебной церкви, рассчитанной на небольшое число прихожан. Здание имеет традиционную композицию, вытянутую вдоль продольной оси симметрии. Главный объём представляет собой стройный двусветный четверик, увенчанный высоким барочным яйцевидным восьмигранным куполом с тремя люкарнами. На вершине купола помещается необычно крупный равновысокий ему глухой восьмерик с купольным завершением, несущий цилиндрический барабан, увенчанный шаровидной главкой с крестом. Это ампирное завершение храма скорее всего относится к началу XIX в. К четверику примыкают равноширокие и вдвое более низкие пятигранная апсида и прямоугольная трапезная. С запада от последней стоит невысокая двухъярусная, со средним полуярусом, колокольня.

Боковые фасады четверика разделены карнизом, проведенным между проёмами двух ярусов и продолжавшимся на трапезной и апсиде, завершая их стены (на этих объёмах карниз почти полностью осыпался). Каждый фасад четверика, в две оси проёмов, отмечен поярусными пилястрами – одиночными в середине и парными на флангах. Двум высоким верхним окнам внизу отвечают подобные нижние проёмы, из которых более низкий западный – входной. Стены четверика завершены развитым уплощённым антаблементом. В гранях стоящего на куполе восьмерика выложены ложные прямоугольные окна и узкие лопатки. На боковых фасадах трапезной – по три окна; в простенках – рустованные лопатки. Аналогично декорирована апсида с тремя окнами; на её примыкающих к четверику глухих гранях – по две широкие лопатки. Все проёмы четверика, трапезной и апсиды завершены арочными перемычками и украшены широкими рамочными наличниками.

Изящная невысокая колокольня отличается хорошо выверенным масштабом, подчеркивая доминирование в общей композиции здания основного ярусного объёма храма. Нижний квадратный в плане ярус колокольни в каждой грани имеет арочный входной проём; углы отмечены огибающими лопатками, в завершении стен – карниз. Средний глухой квадратный в плане полуярус в каждой грани, завершённой треугольным фронтоном, украшен ложным полуциркульным окном; по его сторонам – круглые впадины. Верхний высокий ярус звона – восьмигранный, с узкими диагональными гранями, прорезан четырьмя большими арочными проёмами. Над почти полностью утраченным карнизом верхнего яруса более узкий кольцеобразный аттик завершён пологим куполом. Венчание колокольни утрачено.

Основное вертикально вытянутое пространство храма перекрыто восьмидольным сомкнутым сводом, алтарь – гранёной конхой. В интерьерах храма сохранился выразительный штукатурный лепной рокайльный декор. В куполе вдоль рёбер по боковым сторонам граней проведены пары гладких тяг, украшенные растительными виньетками на концах и в середине. Каждая грань свода разбита на три трапециевидных картуша, тонкие рамы которых выполнены из гирлянд растительного орнамента. В восточной грани на месте среднего картуша помещён круглый венок, соответствующий ложной люкарне. Штукатурному декору купола вторило убранство стен четверика, также украшенных тонкими лепными тягами с растительными мотивами, вытянутыми по рёбрам откосов проёмов. Судя по форме неоштукатуренной части четверика, в храме помещался высокий многорядный иконостас. Наиболее эффектен рокайльный декор свода и стен апсиды, выполненный в технике объёмной лепнины. Рёбра амбразур окон украшены лепными тягами, на рёбрах арочных перемычек – лепные композиции с изображениями херувимов. В каждой грани свода алтаря – вертикальный овальный картуш в пышной широкой раме с изображениями завитков, раковин и цветов.

Источники:

Ф.Ф. Вигель. Записки // Антология (сост. И.С. Шишкин). Пензенский край в мемуарах, художественной литературе и исследованиях. Т. 2. М., 2014. С. 9-80.