Усадьба П.Ф. Севрюгова

Усадьба П.Ф. Севрюгова в Кинешме

Автор: А.С. Холов, Государственный институт искусствознания

Среди многих усадеб эпохи модерна, покинутых и пришедших в упадок, выделяется усадьба Севрюговых, возвышающаяся над берегом Волги на окраине Кинешмы. В облике усадебного дома, выстроенного в стиле модерн с элементами неоклассицизма, угадывается виляние редкого для нестоличной архитектуры венского сецессиона, а также некоторых московских образцов. На редкость хорошую сохранность, несмотря на утраты, имеют интерьеры особняка: отделанные деревянными панелями стены, оригинальная мебель с металлическими и резными декоративными элементами, лепной декор стен и потолков.

Находится особняк неподалёку от бумагопрядильной и ткацкой фабрики, выстроенной в деревне Вандышки в 1897–1898 гг. шуйским 1-й гильдии купцом Павлом Фёдоровичем Севрюговым и его свояком, потомственным почётным гражданином Фёдором Анисимовичем Елагиным. Основанный компаньонами «Торговый дом Павла Севрюгова и Фёдора Елагина» вскоре полностью перешёл под управление семьи Севрюговых: в 1901 г. Ф. А. Елагин передал свою долю племяннику Владимиру Павловичу, сыну Севрюгова от первого брака с сестрой Елагина; в том же году скончался П. Ф. Севрюгов. Владельцами и непосредственными руководителями фабрики стали братья Владимир, Николай, Валентин и Леонид Севрюговы, а предприятие получило новое название – «Бумаготкацкая фабрика наследников П. Ф. Севрюгова». В 1904–1905 гг. к северо-западу от фабрики был построен усадебный дом, однако неясно, кто из братьев был его заказчиком.

Ёмкое свидетельство о жизни фабрики в годы Первой мировой войны оставил инженер Н. М. Щапов в своём дневнике:

После Октябрьской революции фабрика Севрюговых национализирована, в 1923 г. в результате слияния с бывшей «Анненской мануфактурой» образована «Кинешемская объединённая мануфактура имени Демьяна Бедного». После разделения предприятий в 1938 г. носила название «Кинешемская прядильно-ткацкая фабрика № 2». Ныне производство ведётся в единичных фабричных помещениях. Особняк в разное время служил клубом рабочих и домом отдыха, а с 1990-х гг. находится в запустении.

Двухэтажный усадебный дом Севрюговых с подвалом, на высоком цоколе, гладко оштукатуренный и выкрашенный в белый цвет расположен между усадебным пейзажным парком и склоном, ведущим к одетой в гранит волжской набережной, за которой некогда находилась лодочная пристань. В парке, к западу от главного дома, находится небольшая прямоугольная в плане хозяйственная постройка с двускатной кровлей, прорезанной треугольными слухами, и полувальмовыми завершениями на торцовых фасадах.

Сам особняк наделён характерной для стиля модерн многосоставной и асимметричной объёмно-пространственной композицией и вытянут с востока на запад. Ядро северного фасада, обращённого к реке, – глубокая лоджия-терраса с полуротондой, вносящей в облик особняка неоклассические черты. Она образована восьмью тосканскими колоннами, на две трети каннелированными; с двух сторон от лоджии устроены огороженные балюстрадами лестницы, спускающиеся к набережной. Фланкируют полуротонду два квадратных в плане объёма, рифмующихся между собой, – трёхъярусный юго-восточный и соразмерный полуротонде северо-западный. Оба объёма прорезаны панорамными окнами с фигурной расстекловкой: третий ярус юго-восточного – с трёх сторон, северо-западный, снабжённый также стеклянным фонарём-пирамидой, – с двух. Вынесенный с северо-западного фасада скруглённый лестничный объём венчает цилиндрическая башня, уравновешивая силуэт особняка: она завершена высокой конусовидной кровлей, основание которой прорезано четырьмя люкарнами. Более сдержанный южный, парковый фасад, где расположен главный вход в особняк, оживляют три ризалита: северо-западный – в два окна, центральный – в одно, юго-восточный – в три.

Над высокими прямоугольными окнами особняка размещены полочки, поддерживаемые массивными модульонами и значительно вынесенные за линию фасада; сверху они акцентированы треугольными сандриками. Завершаются фасады нависающей карнизной плитой и поставленным по всему периметру кровли аттиковым поясом.

Полы лоджии выстелены зеленоватой и бордовой метлахской плиткой со стилизованными растительными мотивами. Первый этаж занимали парадные комнаты, где фрагментарно сохранились богатые интерьеры. Пол входного вестибюля выложен керамической плиткой, производившейся как австро-венгерской фабрикой «Rako», так и немецкой «Ransbacher Mosaik- und Plattenfabrik» – плитка с аналогичным рисунком использовалась, например, в оформлении гостиницы «Метрополь» (1899–1902, архитекторы В. Ф. Валькот, Л. Н. Кекушев) и особняка В. Д. Носова (1903, архитектор Кекушев) в Москве, а также в городах Восточной Европы. Вестибюль ведёт в столовую-гостиную, разделённую парой тосканских колонн на две неравные части (в три и два окна, выходящих на лоджию). В простенках между окнами – два трюмо на четырёх миниатюрных колонках, несущие деревянные рамы с зеркалами. Стены столовой декорированы узким орнаментальным тиснённым фризом, переходящим в карниз с модульонами и небольшими розетками. Потолок оформлен лепным плафоном с меандровым орнаментом, внутри него расположена шестиконечная звезда, образованная лепными фестонами; в ней – широкая круглая розетка, также с мотивом меандра.

Справа от вестибюля расположена малая гостиная: она обшита дубовыми филёнчатыми панелями, дверные проёмы обрамлены деревянными порталами с десюдепортами, декорированными латунными вставками. В сами двери вмонтированы барельефы с мужским и женским профилями, напоминающие о декоративных рельефах Георга Климта. На уровне десюдепортов по периметру комнаты тянется ленточный фриз, украшенный тиснёнными по штукатурке флоральными мотивами, выше него – лепной карниз.

Расположенный слева от вестибюля кабинет имеет схожий характер декора. Его двери визуально утяжелены десятью квадратными филёнками, помимо латунных элементов портал украшает деревянная резьба; дубовые панели кабинета также оформлены резными овальными медальонами. В углы комнаты встроены книжные шкафы, фланкирующие диван; у противоположной стены установлен массивный шкаф с резными медальонами и фестончатыми латунными панелями.

Жилые комнаты второго этажа отделаны более лаконично: сохранились мраморные лестницы и подоконники, бронзовая фурнитура, полы, выстеленные наборным дубовым паркетом, а также профилированные карнизы с лепным декором. Подвальный этаж особняка предназначался для хозяйственных помещений.

Примечательно, что главный фасад особняка Севрюговых обладает схожей композицией с северо-западным фасадом усадьбы Грачёвых Ховрино в Москве (1900, архитектор Л. Н. Кекушев): центральную полуротонду (ныне заложена) также фланкируют два объёма разной высоты, а с юго-западного фасада возвышается башенный объём. Композиционное родство фасадов двух памятников, общность используемых декоративных элементов с другими постройками Кекушева позволяют предполагать, что особняк Севрюговых тем или иным образом связан с мастером московского модерна. Усадьба Ховрино, объёмно-пространственная композиция которой коррелирует с эстетикой модерна, стилистически всё ещё тяготеет к формам эпохи эклектики. В то же время общий стилистический строй усадебного дома Севрюговых, строгость его форм и декора наряду с отдельно взятыми элементами говорят о знакомстве заказчика или автора проекта с актуальным австро-венгерским искусством. Венский сецессион оказал заметное влияние на архитектуру столиц Российской империи: наиболее яркий его последователь в Москве – И. А. Иванов-Шиц, нередко использовавший квадратные в плане объёмы с аттиковым поясом в венчании, органично сочетая их с элементами ордерной архитектуры, что отдалённо напоминает и об особняке Севрюговых.

Пример крайне редкого для российских регионов извода модерна, к тому же весьма качественно исполненный, увы, уже долгое время ветшает и нуждается в незамедлительной консервации: спускающиеся к Волге лестницы руинированы; со стен особняка осыпается штукатурка, панорамные окна заколочены, но часть остекления утрачена; перекрытия обрушаются, обнажая для непогоды уникальные интерьеры и подлинную мебель.

Источники:

Свод памятников архитектуры и монументального искусства России: Ивановская область / отв. ред. Е.Г. Щёболева. Ч. 2. М., 2000; Сидорина К.К. Метлахская плитка в Санкт-Петербурге: клейма производителей // Архитектурная керамика мира. 2019. № 3. С. 65–78; Шлычков Л.А. Листая времени страницы: Памятники архитектуры Ивановской области. Ярославль, 1983; ЦГА г. Москвы. ОХД до 1917 г. Ф. 1175. Оп. 1. Д. 441. Л. 108–108об.

Электронные ресурсы:

Кинешемская фабрика № 2. Севрюговы // Фабрики и люди [Электронный ресурс]. URL: https://factorypeople.ru/kineshmafactory2 (дата обращения: 03.12.2024).

Соловьёва А. Московские адреса чешской керамической плитки // Русская традиция [Электронный ресурс]. URL: https://ruslo.cz/index.php/istoriya/item/612-moskovskie-adresa-cheshskoj-keramicheskoj-plitki (дата обращения: 03.12.2024). – Дата публикации: 13.07.2016.

Щапов Николай Михайлович. 21 января 1915 (8 января) // Прожито [Электронный ресурс]. URL: https://corpus.prozhito.org/note/53206 (дата обращения: 03.12.2024).