Усадьба Павлищев Бор

Автор справки: О.М. Замжицкая Государственный институт искусствознания

Калужская область, Юхновский район

Главный дом усадьбы Павлищев Бор (Степановское)

Редкий по красоте не только для Калужской области, но и для всей центральной России, усадебный дом – воплощение мечты о жаркой Италии на российской земле, сочетание архитектуры ордерных форм и круглой скульптуры в дивном садово-парковом окружении. Отправной точкой для создания сложного образа усадьбы послужили впечатления от заграничных поездок, возвращаясь из которых заказчики стремились устроить у себя в имениях подобие увиденных в европейских странах дворцов и парков. Одной из вершин этого направления эклектики, основанного на талантливой стилизации форм итальянского ренессанса, стала усадьба Степановское в селе Павлищево Юхновского уезда Калужской губернии.

В кон. XVIII в. имение принадлежало В.Б. Лопухиной, затем её дочери Ф.Ф. Лопухиной, в замужестве Ушаковой; при ней был построен деревянный господский дом. В 1791 г. сельцо Степановское, деревни Павлищево и Новые Выселки купил титулярный советник В.С. Степанов, во 2-й пол. 1840-х гг. имение перешло к его сыну П.В. Степанову. В 1-й пол. 1860-х гг. в нем насчитывалось владельческой земли 915 десятин 584 кв. сажени, а под усадьбой - 34 десятины 1209 кв. саженей. При П.В. Степанове деревянный господский дом стоял в конце въездной аллеи в усадьбу.

После кончины П.В. Степанова в 1864 г. имение унаследовала его единственная дочь Елизавета Платоновна (1850 - после 1921). На рубеже 1870-1880-х гг. она вышла замуж за инженера-строителя Василия Александровича Ярошенко, брата художника Н.А. Ярошенко. После свадебного путешествия по Италии супруги Ярошенко решили устроить в Степановском новую усадьбу в духе итальянской виллы.

Строительство главного дома производилось в 1880-х - начале 1890-х гг., о чем свидетельствуют сохранившиеся письма от управляющего А. Юркова со сведениями о заготовке строительных материалов - кровельного и котельного железа, металлических рельсов (для балочных междуэтажных конструкций), дуба (для паркетов, дверей, окон), о заготовке белого камня для цоколя, о создании в усадьбе кирпичного завода и налаживании производства извести. Хотя имя архитектора, составившего проект, до настоящего времени не установлено, известно, что самое деятельное участие в проектировании принимали заказчики дома. Строительство других усадебных построек и устройство парка велось с 1880-х до 1900-х гг. В усадьбе был комплекс хозяйственного двора, в который входили дом управляющего, людская, каретный сарай, конюшня для рысаков, птичник, свинарник, коровник, конюшня для рабочих лошадей, склад для инвентаря. Вокруг дома были разбиты цветники, к югу открывался вид на террасный парк и реку Течу.

Во время революции 1917 года усадьба оставалась бесхозной: Е.П. и В.А. Ярошенко еще в 1916 году уехали в Гагры, а после февральских событий 1917 года выехали в Италию.

В ноябре 1917 года усадьба была национализирована, но более года оставалась без присмотра. В этот период сгорел старый деревянный господский дом.

В конце 1918 г. этой ситуацией обеспокоились в столице, из Наркомпроса 12 декабря была отправлена в местный исполком телеграмма со следующим текстом: «коллегия по делам музеев и охране памятников искусства и старины Наркомпроса поручает исполкому охрану имения бывшего знаменитого художника Ярошенко и возлагает ответственность на местные советские власти за целостность охраны до приезда нашего комиссара. Никакие изъятия вещей без ведома коллегии не могут быть произведены». Аналогичная телеграмма в этот же день была отправлена и Наркомземом. В конце декабря 1918 г. имение посетил эмиссар Наркомпроса Любошинский, нашедший его состояние удовлетворительным. В течение 1918-1919 гг. поместье было обследовано директором калужского Художественного музея В.Н. Левандовским и включено в список усадеб Калужской губернии, в которых находились художественные и исторические ценности. Коллекция живописи, гравюр, фотографий была вывезена в Москву и Калугу в июле 1919 г. Часть библиотеки была вывезена в Румянцевскую библиотеку, оставшиеся книги и семейный архив в 1923 году продолжали храниться в усадьбе. В конце 1923 г. встал вопрос о значимости усадьбы, ее историческом и культурном значении. Заслуга в том, что усадьба осталась под государственной охраной, принадлежит В.Н. Левандовскому, отправившему в Москву письмо с напоминанием, что усадьба связана с памятью художника Ярошенко. Хотя в литературе и интернете до сих пор встречается ошибочная информация о принадлежности усадьбы художнику Н.А.Ярошенко, его имя в революционные годы помогло спасти дом от тотального разорения.

Использование главного дома и всей усадьбы после революции было различным. В предвоенный период здесь размещались дом отдыха, пионерский лагерь; с сентября 1939 по июль 1941 гг. - пересыльный лагерь для военнопленных поляков. После войны здесь располагался детский дом «Павлищев Бор».

В 1952-1989 гг. усадьбу занимал туберкулезный санаторий ВЦСПС. В этот период производилась перестройка зданий хозяйственного двора, у его восточного угла был устроен новый въезд в усадьбу, где были построены въездные ворота и корпус охраны.

В 1989 г. туберкулезный санаторий был расформирован, здания усадьбы переданы в ведение Калужского управления здравоохранения, в усадьбе разместился областной наркологический диспансер. Главный дом в этот период практически не использовался, к концу 1990 г. в нем оставалось лишь несколько медицинских кабинетов. С 1995 г. усадьба не использовалась. В октябре 2016 г. здания усадьбы переданы в оперативное управление государственному автономному учреждению культуры Калужской области «Научно-производственный центр по сохранению и использованию объектов культурного наследия».

В настоящее время главный дом находится в аварийном и местами руинированном состоянии: отсутствует крыша и междуэтажные перекрытия, наблюдаются обрушения участков кирпичных стен. Почти полностью утрачена архитектурно-художественная отделка фасадов и интерьеров, оконные и дверные заполнения.

Дом кирпичный, двухэтажный с полуподвалом. Башенные объемы имеют третьи этажи. Фасады оштукатурены и окрашены в охристый цвет с выделением деталей декора белым цветом.

Главный дом усадьбы отличается оригинальностью композиции, основанной на свободном построении асимметричного объема, формировании постоянной смены планов, видов, раскрытий, в чем проявились новые тенденции архитектуры, черты нового стиля – перехода от эклектики к модерну. Сложность композиции проявляется в том, что дом имеет много веранд, балконов, террас, открытых в парк и оформленных колоннадами и портиками, создающими впечатление преодоления жесткой стеновой структуры. Сходство с итальянскими виллам обусловлено горизонталями крыш, подчеркнутыми балюстрадами с вазонами в завершениях фасадов, и обилием скульптуры, украшавшей дом и парк. Главное в художественном образе этого редкого по красоте дома создано прихотливым и вместе с тем гармоничным сочетанием разнообразных пилястр и колонн, составивших своего рода ордерную симфонию. План здания асимметричный, сложной конфигурации, с выступами ризалитов, крылец, граненых эркеров и башен.

Все фасады асимметричны, различны по композиции и оформлению. Их объединяют сложнопрофилированные междуэтажные пояса и раскрепованные венчающие антаблементы с архитравом, фризом и красивой профилировкой под выносной плитой карниза.

На северо-западном фасаде, обращенном к парадному двору, в средней части устроен большой ризалит в пять осей окон, завершенный фигурным фронтоном. Сложная форма фронтона неизменно притягивает к себе внимание: над его боковыми аттиками-балюстрадами поднята середина в виде разорванного фронтона с еще более высокой средней частью, также с разрывом и венчающим вазоном. Центральная ось ризалита выделена высоким арочным проемом выхода на открытую террасу, примыкающую к ризалиту, балконом с дверью второго этажа и акцентом фронтона с вазоном. Заглубленная часть фасада слева от ризалита, в одну ось окон, сменяется выступом углового ризалита, поднимающегося квадратной в плане башней на высоту трех этажей. К башне примыкает сильно вынесенное вперед крыльцо парадного входа с арками на мощных квадратных столбах с лестницей. Больший по протяженности заглубленный правый фланг фасада в пять осей окон имеет в центре одноосный ризалит, завершенный ступенчатым аттиком. Угол правого фланга фасада представляет собой пятигранный одноэтажный выступ.

Окна с прямыми перемычками и пилястровыми наличниками со стилизованными утрированными капителями расположены по осям кроме башни, где по оси одного нижнего проема в верхнем этаже устроена глухая ниша, а два световых окна расположены по ее сторонам. Окна полуподвала – с высокими лучковыми перемычками.

Поверхности фасадов обработаны во втором этаже ленточным рустом. В оформлении объемов чередуются прямые, вынутые и скругленные углы с креповками, образующие сложную пластику стен.

Юго-восточный парковый фасад изобилует различными колоннадами, определяющими его «южный» «итальянский» характер. Ключевым элементом фасада служит вынесенный вперед шестиколонный портик-лоджия, несущий балкон второго этажа с вазонами на фигурных тумбах ограждения. Образованные колоннами вертикали продолжены на фасаде второго этажа пилястрами и стоящими над ними вазонами венчающего парапета-балюстрады, придающими этому фасаду дворцовый характер. В портике и на примыкающей парковой лестнице, судя по историческим фотографиям, стояли копии знаменитых античных статуй, вазоны на каннелированных полуколоннах и деревья в кадках. Левый фланг сформирован угловым портиком-лоджией нижнего этажа, выходящим на парковый фасад тремя колоннами, а на боковой – четырьмя. Над ним устроен балкон. Простенок между двумя колоннадами оформлен парными пилястрами, во втором этаже над ними расположен портик-лоджия из трех пар колонн. Правый угол паркового фасада выполнен в виде небольшой выступающей ротонды с открытой купольной беседкой-колоннадой вверху. Стена заглубленной части обработана пилястрами, верх украшен фигурным аттиком со слуховым окном.

Боковые фасады образованы выступающими и заглубленными объемами, наиболее композиционно активными являются две повышенные трехэтажные лестничные башни. В оформлении боковых фасадов использованы те же элементы, что и на продольных – пилястры, карнизы, рустовка поверхностей, пилястровые наличники окон.

Внутренняя планировка образована преимущественно капитальными стенами приемами свободной компановки помещений вокруг основных парадных залов, расположенных на поперечной оси. Большой зал и столовая, соединенные тремя проемами, имеют выходы на парадный фасад и в парковый портик-лоджию. Переход в гостиные первого этажа и комнаты второго осуществляется анфиладными дверями. Кроме анфилад входы устроены из продольного осевого коридора в обоих этажах западной половины.

Элементы интерьера повсеместно утрачены. От былой отделки остались каннелированные колонны в зале, там же покрытие пола метлахской плиткой, в некоторых помещениях фрагменты профилированных потолочных карнизов и звездчатая потолочная розетка. Уцелела междуэтажная лестница со ступенями из природного камня по металлическим косоурам.

В подвале сохранились кирпичные сводчатые перекрытия – парусные и крестовые на подпружных арках, коробовые, в отдельных помещениях уцелели кирпичные сводики по металлическим балкам.

Библиография

Чижков А.Б., Зорин А.А. Калужские усадьбы. М., 2007.

Кошевая Ю. История усадьбы Степановское-Павлищево (Павлищев Бор) // Русская усадьба. Вып. 16 (32). СПб., 2011