Усадьба Тихвино-Никольское

Автор историко-архитектурной справки: Е.Г. Щёболева, Государственный институт искусствознания

Основатель усадьбы Николай Иванович Тишинин (1727–1775), представитель старинного дворянского рода, в 1762 г. в чине лейб-гвардии капитана вышел из армии в отставку и занялся обустройством своей усадьбы. Сельцо Маншино на высоком берегу Волги перешло к нему по наследству от отца. В нач. 1760-х гг. здесь была заложена церковь в память умершей в 1757 г. жены Ксении (Аксиньи) Ивановны (урожд. Тарбеевой), завещавшей построить каменный храм, а остальные деньги богатого приданого использовать на воспитание дочери. Храм Тихвинской иконы Богоматери с приделами Николая Чудотворца и Ксении Римлянки был освящен 25 июля 1766 г. С этого времени село Маншино стали называть Тихвино-Никольским или Тихвинским. Вскоре из-за слабости кирпича в храме обнаружились трещины, и в 1768 г. его «исправляли» мастера, приглашенные Тишининым. Возможно, церковь ремонтировалась и в более позднее время, т.к. в клировых ведомостях, официальных документах и епархиальных справочниках в качестве датировки встречается 1784 г., а ее строителем назван А.О. Кожин, владевший усадьбой в это время.

Черновые проекты всех построек Н.И. Тишинин разрабатывал сам, а затем отправлял их для проверки и черчения набело профессионалам-архитекторам. Известно, что ему помогали П.Я. Плюсков, выходец из архитектурной школы Д.В. Ухтомского, и гравёр М.И. Махаев, с которым Тишинина связывали тесные деловые и дружеские отношения. Его консультантом и советчиком также выступал В.И. Баженов – ему был показан план главного дома и, возможно, под влиянием зодчего, незадолго до этого вернувшийся из Европы, стилем главного дома был избран ранний классицизм.

Сооружение барского дома, по всей видимости, началось в 1763 г. Особую активность работы по обустройству усадьбы приобрели в связи с известием о намеченном на 1767 г. путешествием Екатерины II по Волге. Поскольку дом еще только начинал строиться, главное внимание уделялось формированию огромного парка. К северу от дома на двух террасах берегового спуска к Волге был разбит регулярный парк, а в южной верхней части территории – пейзажный. От центральной оси дома к Волге спускалась лестница-пандус, в нижней части которой были сооружены пышные триумфальные ворота, украшенные живописью, в том числе портретом Екатерины II, написанным М.Л. Колокольниковым. Видимо, автором проекта выступил М.И. Махаев, с которым Тишинин вел активную переписку. Парк был насыщен многочисленными «затеями»: здесь был выстроен грот, беседки, установлены обелиск и скульптуры. Акцентом пейзажного парка служил вытянутый заоваленный пруд с маленьким круглым островом, где, видимо, стоял парковый павильон. 9 мая 1767 г. на пути из Рыбной слободы к Ярославлю для Екатерины II в усадьбе Тихвино-Никольское был устроен парадный обед с иллюминацией и фейерверками, а ее хозяин получил в подарок от императрицы драгоценную табакерку.

В 1775 г. усадьба по наследству перешла к дочери Тишинина Екатерине Николаевне и ее мужу рыбинскому помещику и предводителю дворянства Александру Осиповичу Кожину. К этому времени строительство барского дома еще не было окончено. В документах о наследстве, оставшемся от отца, Е.Н. Кожина писала, что каменный дом (назван флигелем) «выведен в вышину до окошек, а в иных местах в половину окон… при покойном постройкою остановился и стоял, да и ныне стоит без всякой крыши…». В описи имущества, составленной в 1783 г., кроме недостроенного дома в усадьбе значились каменный погреб и деревянные строения: «двои хоромы ветхие», восемь людских изб, конюшенной двор с конюшнями и каретниками, два хлебных амбара и хозяйственные сараи. Судя по всему, главный дом не просто достраивался, а практически полностью был выстроен уже при А.О. и Е.Н. Кожиных в 1780–1790-е гг.

Так как три их сына Кожиных рано умерли, владение по наследству перешло к из внукам, при которых в сер. XIX в. регулярный парк был вырублен. Во 2-й пол. XIX – начале XX вв. хозяином усадьбы значился правнук Тишинина Александр Дмитриевич Кожин, увлекавшийся астрономией и устроивший в доме обсерваторию. После его смерти (1909 г.) владение наследовала его дочь Мария Александровна Ратькова-Рожнова.

После революции усадьба была национализирована. В нач. 1920-х гг. в ней была организована сельскохозяйственная коммуна «Творчество», а в барском дома размещалась школа. В кон. 1980-х гг. усадьба оказалась заброшенной. В кон. этого десятилетия здесь еще сохранялся каменный флигель к юго-западу от дома и остатки аллей. К настоящему времени уцелели только главный дом и расположенная к востоку от него Тихвинская церковь, от большого некрополя Тишининых – Кожиных, существовавшего рядом с храмом, осталось два надгробия 2-й пол. XIX в.; от парка перед южным фасадом дома сохранились фрагменты боскетов из тополей возрастом 150–200 лет (т.е. устроенных при Кожиных), пруд зарос ольхой и начинает заболачиваться,

Стены обоих зданий сложены из кирпича, изначально фасады были оштукатурены.

Ансамбль усадьбы Н.И. Тишинина: главный дом.

Церковь Тихвинской иконы Богоматери, 1757–1767, посл. четв. XVIII в.

Замечательный памятник провинциального церковного зодчества в стиле барокко, отличающийся пропорциональностью объемной композиции, выразительным силуэтом и пышным фасадным декором. выполненным с удивительным мастерством и изяществом.

Продольно-симметричная структура церкви строится из поперечно растянутого храма с одноглавым восьмериком на двусветном четверике, к которому примыкают более низкие объемы зауженного алтаря с полукруглой апсидой и прямоугольной вытянутой трапезной, по ширине равной четверику. С запада над ней возвышается колокольня с опирающимся на полуярус стройным четырехгранным ярусом звона, его сужающийся кверху резонатор венчался высоким шпилем.

Края храмового четверика с небольшим выпуском углов подчеркнуты рустованными лопатками, по которым раскрепован полный антаблемент с гладким фризом и зубчиками в карнизе. Антаблемент плавно изгибается над серединой фасада, где над арочным входным проемом расположено крупное арочное окно. Вход выделен портиком из двух пар гладкоствольных колонн (первоначально они имели ионические капители с цветочными гирляндами), поддерживающих раскреповки полного антаблемента. Во втором ярусе колоннам соответствуют пилястры, продолженные вверх низкорельефными лопатками. В восьмерике гладкие пилястры, слегка отодвинутые от углов, образуют раскреповки в многорядном трехчастном карнизе, а окна с миниатюрными замками в лучковой перемычке заключены в рамочные наличники с небольшими ушками, профилированным полукруглыми бровками с плечиками и подоконниками на маленьких кронштейнах, дополненными внизу полоской зубчиков. Восьмидольную купольную кровлю венчает чешуйчатая луковичная главка на глухом граненом барабане с огибающими лопатками на углах, рельефным карнизом и ложными окошками. До начала 2000-х гг. на стенах храма сохранялись фрагменты лепного декора в виде гирлянд из дубовых листьев, появившегося при Кожине во время ремонтных работ кон. XVIII в.

Стены алтаря и трапезной членятся гладкими лопатками, по которым раскрепован широкий карниз с двумя гладкими полосами между профилированных поясков. Окна с лучковыми перемычками окружены рамочными наличниками с маленькими замками и пологой щипцовой бровкой в завершении. Над четырьмя окнами трапезной и окном в апсиде подняты лежачие ниши с лучковым верхом и маленьким замком в узкой рамке. В парах окон на боковых фасадах алтаря вместо ниш устроены окна второго света. Все окна церкви были забраны кубоватыми коваными решетками. Одну из них украшала монограмма владельца с латинскими буквы N и T в круге.

На западном фасаде углы, как и в храмовом четверике, выделены рустованными лопатками. Вход акцентирован четырехколонным портиком с тяжелым антаблементом, ранее завершавшимся треугольным фронтоном. В расширенном интерколумнии расположен крупный арочный входной проем, а по сторонам портика – небольшие полуциркульные окошки. Западный фасад полуяруса прорезан полуциркульным проемом (проемы с лучковыми перемычками на боковых гранях были скрыты под двускатной кровлей трапезной). Углы верхнего яруса фланкированы пилястрами, поддерживающими полный антаблемент. Оригинально трактовано оформление высоких арок звона, где пяты полуциркульных перемычек подчеркнуты массивными карнизами, которые поддерживались колоннами. В основании резонатора – треугольные фронтоны с круглыми люкарнами.

Четверик храма перекрыт восьмидольным сомкнутым сводом с тромпами в углах. Три арочных проема (средний более крупный) ведут в алтарь, перекрытый коробовым сводом с конхой в апсиде. Трапезная, соединенная с храмом арочным проходом, имеет лотковый свод. В ее западной части существовали деревянные хоры. Нижний ярус колокольни с, небольшими квадратными палатками по сторонам, перекрыт сомкнутым сводом, такое же перекрытие у южной палатки. По сведениям Т.Е. Казакевич, обследовавшей церковь в 1968 г., на стенах храма сохранялись фрагменты первоначальной клеевой живописи, в 1903 г. прописанной маслом художником И.А. Пурецким.

Усадебный дом, 1760-е гг., 1780-е – 1790-е гг.

Выразительный памятник провинциального усадебного зодчества, отличающийся рациональностью планировки и изяществом фасадного декора, один из первых жилых домов Ярославской губернии XVIII в., возведенных в стиле раннего классицизма. Композиция и характер фасадного убранства сближают здание с постройками В.И. Баженова, который был советчиком заказчика.

Прямоугольный объем двухэтажного здания с антресолями над частью помещений, ранее завершавшийся вальмой кровлей, обогащен центральным ризалитом на северном фасаде в 11 осей, обращенном к Волге, и двумя трехосевыми ризалитами на южном (в 10 осей). Боковые фасады имеют по семь оконных осей. Все углы объема скруглены и подчеркнуты каннелированными пилястрами большого ордера с профилированными базами и ионическими капителями, небольшие волюты которых соединены лепными цветочными гирляндами. Первый этаж, трактованный как цокольный, отделен профилированным карнизом, в завершении стен – полный антаблемент с архитравом из двух полочек, широким гладким фризом и сочно профированным карнизом с мутулами и поясом сухариков. Все окна прямоугольные. В нижнем этаже они заключены в рамочные наличники с замками и лежачими подоконными нишками. Более высокие проемы парадного второго этажа, окруженные узкими рамками и также дополненные лежачими нишами, отмечены профилированными сандриками на кронштейнах, в нишах между которыми помещены П-образные щиты. На скругленных углах в нижнем этаже устроены высокие ниши с конхами. Близкие к квадрату, выходящие на южный и западный фасады, не имеют обрамлений и перемычкой разрывают горизонталь архитрава.

На главном северном фасаде в центральном ризалите, завершенном ступенчатым аттиком, три проема скомпонованы по типу серлианы (более высокий арочный выход на существовавший здесь балкон фланкирован узкими прямоугольными окнами), а окна на скруглениях ризалита имеют арочную форму. В трех окнах на флангах среднее отмечено треугольным сандриком. Фриз антаблемента прорезан узкими лежачими продухами чердака. Во втором этаже на скругленных углах фасада были устроены небольшие балконы, опиравшиеся на массивные каменные консоли (одна из них сохранилась на северо-восточном углу), и прикрывались навесами на чугунных кронштейнах). Входы в здание располагались на южном фасаде в обращенных к центру углах ризалитов.

Внутри поперечными капитальными стенами пространство этажей делится на три части, каждая из которых членится стенами на более мелкие помещения. В ризалитах южного фасада располагались лестницы: широкая парадная в юго-восточном углу соединяла два нижних этажа, более узкая служебная лестничная клетка, примыкавшая к западному фасаду, поднималась до антресолей. На первом этаже, имевшем хозяйственное назначение, помещение в центральном ризалите перекрыто сомкнутым сводом с четырьмя узкими распалубками от северной стены. С юга к нему примыкает небольшой темный коридор, завершенный коробовым сводом с двумя щековыми распалубками над заложенными проемами. Помещения второго этажа связывались круговой анфиладой. Вдоль северного фасада располагались парадная столовая, отделенная от лестницы узкой проходной комнатой, гостиная с балконом и зал с деревянными хорами для музыкантов. Два первых помещения имели скругленные углы. В центре этажа за гостиной находился традиционный для жилых домов классицизма короткий узкий коридор. Одну из комнат в южной части дома занимала библиотека. На антресолях вдоль южного фасада располагались невысокие жилые комнаты.

Интерьеры дома были украшены живописью и лепниной. На северной стене гостиной уцелел фрагмент лепного убранства: остатки крупной прямоугольной панели с круглой филенкой и лиственными гирляндами, подвешенными на бантах, и небольшая композиция с военными атрибутами – шпагой и стрелой.